押韵，顾名思义，是诗歌中某些句子的最后一个词，以韵母相同、相近的词结尾。例如:
杜甫《登岳阳楼》:“久闻洞庭湖，今终于登此楼，东有吴国，南有楚，干坤，日月浮动。”
这里的地板和浮子是押韵的。但是，很多人可能会问:楼和浮的读音差怎么有十万八千里，还能叫韵？这里稍微引申一下:这个韵不是我们现代汉语的发音，而是唐云的拟声词。所以在古代，其实是符合韵脚规律的。
押韵到此为止。很多人都知道押韵，我就不啰嗦了。但是为什么要押韵呢？这个押韵如何体现“美”及其作用？
前辈王力、朱光潜等人其实稍微谈了一下这个问题的成因:
比如王力先生说，“韵的作用是形成一个音的循环，即形成音乐和美。”
——但关键问题是，如果“声圈”是“音乐美”，那么所有的回声都是美的？还是“音乐与美”可以在呕吐、哑哑、嘈杂的押韵中形成？所以王力先生的解释还是不准确甚至是狭隘的。
后来，朱光潜先生对押韵问题作了文学上的解释，即
"语音成分与上下文相联系，以增强文章的连贯性"
-但是怎么做，为什么？也是过眼云烟，不得而知。
两位先生大多从文学性等方面来解释韵脚，但最多停留在“唱”的角度，所以一直无法溯源。而诗歌的起源在于“颂”，由于它的诞生特点，与音乐自然有着密切的联系。押韵的作用在于乐理。
也就是“诗”。显然，诗和歌是一体共存的。因此，我们应该在诗歌和歌曲之间相互确认和延伸，以找出“韵”的要旨:
在古代音乐中，一首乐曲的音阶的构成是相互联系的，各层又被以“主音”为核心的密密麻麻的覆盖，从而形成一首完整的乐曲。因此，随着音乐而传唱的古诗词，经过磨合和发展，在文学中形成了“韵”的形式。
所以我们可以通过“补”的作用来探究韵的作用，就可以知道诗歌为什么需要韵。
第一个作用，叫做“通过结构带来一定的情绪倾向”
我们看到在《四季歌》中，5是主调，出现在每一句的末尾。通过这个反复强调的过程，结合其他音阶的翻拍和渲染，整个乐章有明显的情感倾向。诗歌的用韵也是如此，如《青门谱》:
图中“冷”“丁”“病”“醒”“静”“影”都是押韵，但“冷”“丁”一句一句押韵，而“病”只有三句后才押韵。这种密度的变化，使得结构前冲后缓，构成了“短叹长叹”的情感倾向。
第二个作用：押韵带来了独特的稳定性和结束感如前所述，主音和韵脚是一个反复强调的过程。从结构上看，首先，它们因其独特的规律而带来结构稳定性。同时，由于发音相似，语境具有朱光潜先生所说的“语境衔接”和“连贯”的特点。
二是通过句末重复，拉长音值，获得结尾感。其实这种结局感也有一部分是“稳定”的。其次，音值拉长，发音加重，自然有“做最后决定”的目的。如果不押韵，可以试试。不管怎么写，都显得很“散”，也给人一种被冲没完成的感觉。
