時间过得飞快。
《山楂树之恋》公映那会，周冬雨還是个没名气的新知名演员，现如今她早已发展为金马奖影后傍身的一线花旦了。
见到她再站到张艺谋导演身旁，网络喷子才会一拍额头感叹一句：
原先都以往八年了啊。
张艺谋导演此次亮相，显著是以便大作《影》借势。
他身旁坐下来甚少出面的老婆陈婷，背后站着出演了《影》的当红小生而关晓彤和王俊凯。
但最吸引住本橘眼光的，還是“星女郎”周冬雨。
在互联网技术都还没烂大街的时代，大家出名的方法相对性“质朴”一点。
靠著作，是最传统的方法。
靠选秀节目，早已是更快，且异议较大的方法了。
但在两方面中间，仿佛有第三种挑选，便是被名电影导演pick。
“星女郎”、“冯女郎”、“晶女郎”，也有和周冬雨一样的“星女郎”。
头上着这一称号，是机会，也是把手。
最初，你能经常地出現在文章标题里，快速被大家熟识，轻轻松松取得高曝光度的机遇，进到爆红的量变到质变。
可是应对适者生存是第一规律的演艺圈，假如著作无法跟上，你迅速会被丢到低谷。
以前捧过你的人，如今将会必须来踩一脚。
换一个角度观察，这一规律性仿佛适用全部快速爆红的明星。
那有没有人能逃过这一循环系统？
怎样才能逃过这一循环系统？
本橘比照了一下多代“星女郎”的存活现况，你看一下他们，当然就找答案了。
巩俐
教材级的“星女郎”。
这不是本橘封的，是网络喷子认可的。
从1994年的《红高粱》刚开始，巩俐和冯小刚拥有 持续八年的协作亲身经历。
她们更好像互相成就的关联。
《古今大战秦俑情》《菊豆》《大红灯笼高高挂》《秋菊打官司》《活着》《摇啊摇，摇到外婆桥》。
（《影》《秋菊打官司》剧图）
本橘一直觉得，巩俐那样的才可以叫电影脸。
祖师赏饭吃，给了一张拍外景脸，它是其一；
其二是要有灵力，说俗点，便是演得能无愧于这张脸。
巩俐要是一拍外景，双眼如同会讲话一样，那类明显的表述欲，不容易错过了每一个被摄像镜头捕获的机遇。
因此 很多人叫她“巩皇”。
和张艺谋导演协作的全过程，造就一部又一部的用户评价优秀作品，便是巩俐丰腴翎毛的全过程。
这期内她拿奖成千上万，在其中最非常值得吹的便是水城威尼斯电影展的大牌天后荣誉。
之后，她陆续和陈凯歌导演（《荆轲刺秦王》）、孙周电影导演（《周渝的火车》）、王家卫电影导演（《爱神》）协作，考试成绩依然醒目。
巩俐是那类明白保护自己翎毛的知名演员。
除开在电影镜头下，红地毯上，看热闹人民群众难以在别的场所看到她。
下一次看巩皇，就需要直到娄烨电影导演新电影《兰心大剧院》公映的情况下了。
不清楚诸位哪些反映，本橘早已被巩皇这一喷云吐雾的侧脸吸引了。
巩俐
最火的“星女郎”。
本橘私以为，每一个想衡量好文艺创作和商业服务曝出的明星，都该把巩俐当教师。
她的简历上，不缺乏固执判逆的玉娇龙，尘事痴情的白玲，刚柔相济的宫二；
不缺上海峡两岸各种电影展的大牌天后荣誉；
自然都不缺乏由于综艺节目、商业演出曝出而产生的关注度。
巩俐在《演员的诞生》中，注重过“信念感”三个字。
观众们仿佛一下被点醒一样的，刚开始用信念感来衡量知名演员的主要表现；
而很多新生代演员，应当也暗戳戳地把这三个字记在了自身的小本本上。
冯小刚摄像镜头下的巩俐，充满了信念感。
当初，她被冯小刚选定，参演《我的父亲母亲》里的招娣。
那时候不明白演出的子怡，只有用笨办法。
影片里许多 飞奔的戏，子怡衣着厚实的棉衣，一遍一遍地跑，跑到大腿根部韧带拉伤，跑到昏倒。
要不是听子怡自己说，谁可以想起摄像镜头下摔倒，犯愣，落泪一气呵成的招娣，居然这般“孕妇难产”。
董洁
最可是的“星女郎”。
2001年，冯小刚仅用47天就拍完后影片《幸福时光》。
第一次触电事故大荧幕的董洁，一夜成名。
可是董洁并沒有听张艺谋导演的劝诫“别拍电视连续剧”，改投小银幕，有着了她演出职业生涯的顶峰之作——《金粉世家》。
这代表着她取得成功卸掉了“星女郎”这三个字的负担，另外也代表着失去一些机遇。
可是的是，看上去很“佛性”的董洁，沒有取出能超出《金粉世家》的著作。
在看热闹人民群众来看，拥有 在走下坡的错觉。
加上近些年，各种各样负面报道压身，董洁减少了曝光度。
本橘确实为她可是，相貌又甜美又有心态，假如能好好地运营自身的演出之途。
那该多么好。
周冬雨
最悄然兴起的“星女郎”。
周冬雨是 个很聪明伶俐的女孩，全部和她协作过的人，都是那么说。
张艺谋导演以前点评周冬雨整洁得像一张白纸，这就是她被选定参演静秋的缘故。
别的工作员说的更直接一点。
她们眼里的周冬雨：
“既不好看都不聪颖，也就是个凡夫俗子级別的小妞，太俗。”
但这并沒有阻拦周冬雨的发展趋势。
本橘一直觉得大伙儿嘴中说白了的“一般”，恰好能够 译成延展性极强。
直至周冬雨遇上陈可辛电影导演，她的身上那股“坏劲”才宣布被挖掘。
陈可辛在访谈中也提及，和我电影导演曾国祥，都是激励她随意演、乱演，随后用台本去相互配合她的一些情况。
张艺谋导演以“静秋”为原型，挖掘了外观设计上合乎“文静女生”品牌形象的周冬雨；
那麼陈可辛则是以“虞欢”为原型，挖掘了本质有着妙探想像力的周冬雨。
周冬雨的独到之处，就取决于她迅速消化吸收了抛回来的各种各样机遇，明白随机应变，明白寻找提升。
倪妮
力不从心的“星女郎”。
倪妮是有整体实力的，即便《金陵十三钗》以后，她产生的人物角色总令人感觉差那麼一点。
本橘非常吃倪妮的颜，打扮再多风韵，也拥有 不落俗的美，很好看。
倪妮是有功底的。
在综艺节目里，在访谈中，言之有理，很有心态。
但她一直没能碰到一个能变大她风采的人物角色。
说《匆匆那年》，忍耐的方茴很动心，但没能量；
说《悟空传》，单独的阿紫很底气，但不圆润。
现阶段只有指望并未播出的《凰权·弈天下》。
希望黄轩那样一个特性很高，十分较真儿，可是帅得一匹的敌人知名演员，能激起倪妮的小宇宙噢。
张慧雯
优越感很低的“星女郎”。
当初《归来》公映的情况下，科普剧对张慧雯的印像极深。
这妹纸非常整洁，和演飙戏的巩皇正相反，眼睛里沒有表述欲，却有一种令人想越过摄像镜头去维护她的觉得。
本橘私以为张慧雯的延展性很强，但一样令人缺憾的是，沒有遇到好人物角色。
并且妹纸在摄像镜头前非常容易过猛。
像《栀子花开》里的玛丽苏言蹊；
像《在世界中心呼唤爱》里的天使宝贝夏叶。
人物角色自身就薄弱，以便甜而甜，以便虐而虐，张慧雯在比较有限的室内空间里勤奋着。
可是《琅琊榜之风起长林》里的林奚，仿佛又太收敛性了。
有些人说张慧雯的外貌太俗，太像邻家小妹了，因此 才难以令人记牢。
但本橘不认可噢。
還是上文这句话，便是由于“一般”，延展性才强啊。
她缺乏的是心态和沉定，假如一门心思扑在演出上，就算刚开始演了些很一般的人物角色，到中后期要是把握机会，一定能让观众们眼前一亮。
言而总而言之，回望这几个“星女郎”的成长历程：
把握住好人物角色，产出率好著作，才是硬道理。
本橘想到《长城》公映那会，张艺谋导演常常提到“小鲜肉明星”的难题。
他说道：“中国影视产业链比较发达，年轻演员有大量机遇。大家坚信销售市场，坚信观众们会适者生存。”
“适者生存”的规范是啥，還是著作。
说一两句题外话。
近期，偶像养成游戏大全综艺节目聚堆发布。
演艺圈看起来在遭遇着一波最強的超级偶像大换肝。
本橘倒是感觉没那么开朗。
看一下老前辈一路走来，假如时下诸位偶像的业务水平无法跟上，那只有算作个小浪花，迅速就被别人忘却了。
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