近些年华语歌手出現一些别的知名的作词人，比如中国香港的林夕，黄伟文，中国台湾的方文山。方文山与周董能够说成知名的搭挡，方文山造就了周董，还可以说成周董造就了方文山。她们是怎么刚开始协作的呢？一起来瞧瞧吧。
在方文山出名以前曾配送过广告宣传，当餐饮服务员，做销售员，当高尔夫球童。直至吴宗宪把他详细介绍给了周董，才使他如雷贯耳。
方文山说：「周董是奇才型写作人，我是下苦功夫型的作词人。」他六年前刚开始训练写词，起先拿四、五十首案例剖析韵角，从这当中科学研究出多元性，随后自身训练写了一百多首词，并结集装订成册，刚开始毛遂自荐。由於沒有道路，方文山用最懒的方式，翻CD内容页，根据每个制片人、歌星、音乐公司的材料四处投寄著作。他寄出一百多本，但整整的一个半月沒有收到一打电话。
没想到，之后居然收到一通吴宗宪自己亲身拨打的电話。本来等了一个半月的方文山，还早已准备回来桃源再次做有线数字电视修补职工（他自己谦称是相近水电安装的工作中）。之后历经谈话，方文山便刚开始还有机会宣布发布歌曲歌词了。
方文山的小故事，实际上很非常值得要想左右的年青人做为鼓励参照的。由于一般有发展潜力的文学家，大多数惜墨如金，除开有目的性地为稿约而写以外，非常少人到抽屉柜里会留著一百多首歌曲歌词的存稿；也不会那麽不管不顾风险性地一口气全邮到各种音乐公司去。一来那样的文章，并不一定会落入有管理能力或有整体实力者（如吴宗宪）的手里；二来遇到无情无义的企业，文章不仅会被器重(实际上是抄袭)，还会继续备受撤稿的尴尬。
方文山的歌曲歌词如同一部电影，异想天开的文本看起来不加以融入却富有想像力和想像力，界面弹跳，节奏感紧凑型，令人有一种立体式的震撼人心。
而方文山却充满了开朗、顺向的思索，比一般文学家努力更努力的勤奋，最终就成功了。
话说方文山进到唱片业以后，与当时还没有爆红的周董就变成「朋友」，各自承担词曲创作。
她们年纪相距十岁，一个是E世世代代角色，一个是F世世代代角色，听说彼此第一次见面时相互之间看不惯，由于周董听见方文山指责他的歌难听！但今后两个人却由于常睡在办公室而渐渐地习惯。周董出个人专辑，方文山承担写歌词，各干各的活；拥有方文山帮助写词，周董还可以专心致志编曲了。
周董的表演较为非常的是，他的音乐节奏很超好听，不断反复的蓝调节奏感给人印像十分刻骨铭心，但是他的唱法一向把歌曲歌词「模糊」，重节奏感而不重歌曲歌词。要是没有书面形式的文本对比，谁也猜出不来他嘴中呢喃念的是什麽歌曲歌词。
搞笑的是，在这类状况下，方文山的做词竟然也在台湾金曲奖中数次入选或获奖。由此可见得在审查时常用的是书面形式的一套，与实际的歌唱实际效果不相干。不然假如光从周董的表演，来为方文山的歌曲歌词打个成绩得话，相信诚信的审查只有给它零分。
更强笑的是，第十三届台湾金曲奖公布以后，方文山获得最好作词人奖。当他登台兑奖时，谢谢这一、谢谢哪个，讲过一大堆，便是独漏周董。竟然忘掉感谢周董，这一点，促使周董很难受，他说道「方文山太过分了！」由于方文山实际上有很多首歌曲歌词都入选了，最终可以以「威廉古堡」这一首获奖，实际上是周董提议他拿这首歌比赛的，由此可见得周董的判断非常精确。
方文山来到后台管理，才想到有周董这一号人物也该感谢。
看来，假如说周董常忘歌曲歌词，该打；方文山的忘记了写词，也该打二十大板。
