左小祖咒的歌曲对很多人而言便是一场恶梦，他古怪的音质和旋律冲击性着人彼此的神经系统，挑戰着彼此的承担極限，即使这般，他還是被称作高手 。左小祖咒为何被称作高手 ？
很多年来，有件事我一直弄不清楚：从上世纪90年代后期成名至今，左小祖咒为何一直处在摇滚歌坛的话题讨论管理中心？是多少与他基本上同代的歌星，火过一把后像块烧红的铸铁，快速制冷在边缘地带，生绣，被遗弃，日常生活破旧不堪。
我归属于那类并不是很懂歌曲的人，喜爱过崔健、张楚、朴树、许巍 但都会迅速的热情之后，慢慢觉得粘。对于海外歌星，例如U2、鲍勃 迪伦等，我慢慢舍弃她们的一个关键缘故，很有可能就是我一句英语歌词都听不进去。
左小祖咒就是我六七年来唯一百听不厌的歌星，这一顽皮的、绝不正儿八经的人，我好想叫他一声兄弟。由于他那一首《野合万事兴》，造就了我还在盆友KTV界的 主宰影响力 。 春季三月风温暖/百鸟衔柴修旧窝/阿姐有窝无鸟宿/阿哥有鸟却无窝 这类民俗三歌一样歌曲歌词，霸气侧漏到压根没有朋友。不明白的，觉得它是庸俗。能看懂的，了解它是民俗文化文学类的一种方式，被左小祖咒采用了歌曲中。
沈从文的小说集喜爱应用民俗文化俚语，四狗在小说集《雨后》中唱道： 老大姐行走傻笑着的，一对巨胸翘翘的，想着用力摸一摸，心子仅仅跳跳的。 我爱的死去活来这类生动有趣的語言，它是人的本性的，当然的，主题活动的，有性命的，左小祖咒的歌曲歌词与它是一条道上的。
左小祖咒的个人专辑，我压根招架不住，几乎也没有详细听完过。可是编写交待了工作，我只能耐着脾气听完《我们需要个歌手》，只能听一遍，多了臣妾做不到啊！以前，我一直在想，左小祖咒的歌，是本来就样子稀奇古怪的呢，還是有意把一曲清脆悦耳唱得鬼哭狼嚎？
