暴风骤雨，触线破例的谣言，国际影评人的光环，挤压其他电影档期的争议，当然还有微博上的“炮轰”和责骂。丑陋的中国人，有人看不讲理的刁民，有人看天上的官场，有人看画框圆圆的中国画卷。本文的重点也在这些方面，大多数人其实并不了解这部叫做《冯小刚》的最佳影片！1、不现实——你我都知道，电影没有描述真实的中国，你我都知道。《我不是潘金莲》大胆挑动了“禁区”。然而，冯小刚采取了一种高度抽象和仪式化的方式，让政治小丑布莱克平克出现。郑忠，以防想着提前把自己摘干净，县法院院长王功道。法院审判长贾从明，表面上主动为领导解决问题，实际上是抬高了官员的心。市长马文斌多次引用经典著作，并对下级官员发表恶毒言论，但当问题真的发生时，他却无所作为。电影的表情让他们看起来很蠢很无能，但总是无害的。所以，从根本上说，我不是潘金莲描绘的一个虚构的乌托邦。在这个乌托邦里，地方官员无法阻止人们年复一年几乎不合理地去北京投诉，地方官员必须对此做出回应，一不小心就会失业。2、不主持正义——《我不是潘金莲的莲花》其实是一个法律盲的故事，误打误撞抓住了官场的生命线。这件事的原因是李雪莲其实不讲道理，首长的声明把这件事扩大到如此不可收拾和荒谬的程度。我们的社会有很多潜规则，官场的陋习就是官员对社会负责。李雪莲拦住了酋长的车，无形中形成了一条生命链。这一套里，真事对错都无所谓？在这次事件中，其实没有人是坏人，也没有人是恶人。荒诞和荒诞的背后，是太多制度、文化等发人深省的问题。案件的荒诞性使得整部电影的焦点转变为对荒诞现实的刻画和嘲讽，而不是伸张正义。因此，虽然《我不是潘金莲》大部分是写李雪莲的，但实际上影片是想突出各级官员的丑态和涉及的普通百姓。它不从底层呼唤正义，却来晒中国人的丑恶嘴脸。所以《我不是潘金莲的莲花》每一帧都是毒舌片的解说词说的:丑陋的中国人。看这部电影最大的乐趣是你可以用这种方式讽刺。这是冯小刚和刘震云的基础。3，不是主旋律——没有想象中那么大。特别是冯小刚在影片结尾安排了两个“敌人”见面，更能说明这一点。当然，冯小刚不得不这样做。因为这可能是冯小刚在现有环境和能力范围内所能做到的最好的了。讽刺。秋菊的故事。这两部作品差别很大。秋菊的故事的目的是“得到一个说法”。全片聚焦秋菊，一个淳朴的农妇，为无辜受伤的丈夫追求正义；虽然李雪莲的诉讼也是“要求陈述”，但她弄巧成拙，在案件中不合理，而且她的要求很奇怪，似乎从头到尾都在出口恶气。不从底层角度呼吁正义，也不从官方角度宣扬主旋律或批判刁民。4.不是冯的幽默——格格不入的作品。当更多的电影制作人愿意拍摄彩色照片时，冯小刚一头扎进了阴霾中。为了回应这个沉重的主题，冯小刚选择了圆形构图和江南风光。因为这种构图模式真的是对他讲述的故事的补充——是对事件本身意义的补充，是对他和刘震云不慌不忙调侃的语气的补充。前面提到的冯的幽默喜剧，虽然也含有一种讽刺的恶水，但归根结底还是一种消费主义的笑声。通常都有明确的目的，最好是有一个温暖的结局，直到一切都幸福为止。但是，“我不是潘金莲”就不一样了。与过去的冯小刚相比，它并不密集，它的笑声背后有着深灰色的人类坑洞。《我不是潘金莲之莲》中的段子，是会心的，不俗不贱，蕴含着对世界的深刻洞察和深厚的文化底蕴，是委婉的嘲讽和勉强的理解。所以像这样的电影，只要能拍出来，就已经是胜利了。
