先说平仄和押韵。
读唐诗首先要分别四声。即同一个音，按其高低长短，可以分别读成平、上、去、入四声。平声字即唐诗中的“平”，上、去、入三声总名为“仄”。因为语音的变化，现在北京语音中已无入声，原有的入声字分别读成平、上、去三声，因此用北京语音无法念出唐诗中的入声字，在某种程度上形成了辨别平仄的困难。不过根据一些规律，按照现在的北京语音，还是可以辨识出古代的入声字的。能够辨别唐诗中各字的四声后，平仄问题就会解决了。
韵母相同的字，叫做同韵字，如东、同、中、送、梦等。同韵字在诗中可互押，叫做“押韵”。唐诗中常用的是“偶韵”，即二、四、六、八句押韵，一、三句可押可不押。押平韵的较多，压仄韵的较少。如押仄韵，还须分上、去、入三声。这里各举一例：
床前明月光，疑是地上霜。举头望明月，低头思故乡。
春眠不觉晓，处处闻啼鸟。夜来风雨声，花落知多少。
这两首诗均是一、二、四句押韵。这些语音没有变化，用北京音朗诵可以感觉出来。第一首用平韵。第二首用仄韵，再细究一下，则是仄韵中的上声韵。
再讲对仗。
对仗是由汉字的特点产生的，是我国文学上特有的现象。
因为汉字有字、形、音、义四个特点，所以容易找到成套有对应关系、成配偶的字和词，如天地、阴阳，青山、绿水，清风、明月，穿花蝴蝶、点水蜻蜓。。。它们在诗中以对称形式出现。这就是“对仗”。
对仗的原则一般要词类相同，即名词对名词，动词对动词，形容词对形容词等；词义相关，即相同或相反，彼此有联系。例如：“气蒸云梦泽，波撼岳阳城”。
“星垂平野阔，月涌大江流”。
“故国三千里，深宫二十年”。
“庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃”。
“留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼”。
这里面包括了不同的词类和不同的对法，你可以比较研究一下，如“云梦泽”“岳阳城”是地名，“庄生”“望帝”是人名，“蝶”“鹃”是动物名，“气”“波”“星”“月”是自然现象，均名词，“蒸”“撼”是动词，“故”“深”是形容词，“三千”“二十”是数词。。。它们在词义上也有联系。
当然，对仗决不如此简单，细究起来，还有所谓虚对、实对、隔句对，以及侧重在声音上的双声、叠韵对等，这里无法一一细说了。
再谈谈唐诗的体裁。
唐诗中有今体诗，古体诗两种。前者包括律诗、绝句，后者包括古诗、乐府。
律诗是到唐初才确立、定型的一种新兴诗体，它有严格的规律。
律诗每篇有定句，句有定字，不能任意增减。它规定要用平韵，而且须要一韵到底，中途不能变。
在平仄上它有严格的规律。先说七律，它有两种固定格式：
1。平起
平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
如第一句不用韵，则第五、第七字对换一下，改成： 平平仄仄平平仄 2。仄起 仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。 如第一句不用韵，则亦可仿上改成：仄仄平平平仄仄 在这格式中，第一、第三、第五三字限制较少，可以平仄互用，第二、第四、第六三字则必须严格遵守规律，绝对不得更动，第七字则受韵限制，也不能乱来。 按上格式，第二、四、六三字是错落的，如平起第一句为平、仄、平，第二句为仄、平、仄，第三句为仄、平、仄，第四句为平、仄、平。第五句至第八句又如此重复一次。构成两个音节单元。一句同于四句，二句同于三句。五句又同于一句，六句又同于二句。。。 如以“A”表平仄平，“B”表仄平仄。则七律可以符号表示如下： 平起：第一句至第八句ABBAABBA
仄起：第一句至第八句BAABBAAB 这种排列是很有规律的。现各举一诗为例： 西山白雪三城戍，南浦清江万里桥。
海内风尘诸弟隔，天涯涕泪一身遥。
惟将迟暮供多病，未有涓埃答圣朝。
跨马出郊时极目，不堪人事日萧条。 王濬楼船下益州，金陵王气黯然收。
千寻铁锁沉江底，一片降幡出石头。
人世几回伤往事，山形依旧枕寒流。
从今四海为家日，故垒萧萧芦荻秋。 第一首平起，第二首仄起。可以看出，它们每句的第二、四、六、七四字是完全合乎规律的，第一、三、五字在个别处有改动，但大致上还是合规律。至于五律，则截去七律前二字即是，平仄规律与七律完全相同，即平仄、仄平相互错落，这里也举两例：灞原风雨定，晚见雁行频。落叶他乡树，寒灯独夜人。 空园白露滴，孤壁野僧邻。
寄卧郊扉久，何年致此身。 木落雁南渡，北风江上寒。
我家襄水曲，遥隔楚云端。
乡泪客中尽，孤帆天际看。
迷津欲有间，平海夕漫漫。 试检验它们的第二、四、五三字，也都是合乎规律的。 律诗的首联和末联一般不对仗，颔联和颈联则必须对仗，如上四诗都是。但也有例外，如李白《送友人》：“青山横北郭，白水绕东城”，首联对仗。杜甫《闻官军收河南河北》：“即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳”末联对仗。但这样的情况不多。 以上是律诗的大致特点。 还有一种排律，平仄规律如律诗，但句数不限，可12、16、20。。唯必须是双数。 绝句大部分在平仄规律上同于律诗，但只四句，每句字数一定，因此相当于律诗的一半。如：鸣筝金粟柱，素手玉房前。
欲得周郎顾，时时误拂弦。 月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。
姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。 这种绝句谓之律绝。还有少部分不合，或平仄无严格规律的，称为拗体绝句和古体绝句。这里也不一一举例了。 绝句可对，可不对。如前二首就未对。但也有对前二句，后二句，或四句全对者。如：白日依山尽，黄河入海流。
欲穷千里目，更上一层楼。 移舟泊烟渚，日暮客愁新。
野旷天低树，江清月近人。 岁岁金河复五关，朝朝马策兴万环。
三春白雪归青冢，万里黄河绕黑山。 至于古诗则有较大的自由，句数不限，少则4句、6句，多可至18、20。。句。如杜甫的“佳人”就有24句，李白的《梦游天姥吟留别》有45句。每句字数有伸缩性，不似律绝诗那样严格，如《梦游天姥吟留别》是七言古诗，句子基本上是7个字，但也有4字句，5字句，6字句，还有9字一句的。 在用韵方面，古诗可平可仄，中途可以换韵，甚至换八九次，十几次均可。在平仄上，古诗虽然也大致错落相间，但无律诗那样明确的规律。这里举一例：燕草如碧丝，秦桑低绿枝。
当君怀归日，是妾断肠时。
春风不相识，何事入罗帏。 最后谈谈乐府。乐府本来是汉武帝时设立的采集诗歌的机关，后来把这种采来的民间诗歌和文人拟作的作品也叫乐府，实际上也可看作一种古诗，但与上述古诗略有不同的是在内容方面。大致古诗侧重抒个人之情，而乐府则多为关涉时事，议评朝政之作。如白居易的“新乐府”
