陆庆龙作品 |雪域高原之二 | 纸上水粉 | 53x75cm | 2018年|
2019年参加“风生水起-当代中国水彩画作品展 |
被中国美术馆收藏 |
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平面的深度 |
——陆庆龙先生风景作品小析 |
赵昆 | 文
中国美术家协会《美术家通讯》执行编辑
陆庆龙先生在他早年的一篇文章里为自己制定的任务，是从三个方面进行深度实践：“执着于个人心灵的表达、表现自己具有深厚情感的对象、用艺术对自然与人生进行更纯净的思考与表达”。[i]这些话语是理解陆庆龙先生的创作动机、审美情感和艺术思想的关键，而在他最近新的一批风景作品里或多或少的展现出来。他的思考与实践不仅仅是用写实手法进行创造，对于具象因素和表现特征之间的平衡把握：即在视觉观看下，对知觉的体验当中的现象及本质的把握等问题的思考。在他近20多年对景写生的研究当中，随着人生阅历与创作经验的不断丰富，陆庆龙先生对风景等视觉材料的吸收和改造，使得作品的形式结构有着鲜明而独特的呈现，这些都是他理想化的心理结构所决定的，他对心灵、精神世界等内在维度的关注，张扬生命的感性活力的努力从未停止。陆庆龙先生对画面整体气氛的把握上，既有吸收西方古典风景绘画形式结构的文脉，也有现代绘画形式意趣的理解，谋求风景创作的文化与审美的深度，且在审美上愈加接近东方的美学精神核心。更为可贵是陆庆龙先生在长期不懈的艺术探索当中，尊重自己的艺术感受，坚守自我的艺术品格，逐渐发展出与他主观愿望和能力相匹配的艺术语言。
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土塬风骨之一 | 布面油画 | 180x360cm | 2017年 |
中国美术馆收藏 |
德国雕塑家希尔德布兰德在《造型艺术中的形式问题》认为，形式不依赖于物体变动不定的外观，而只依赖物体的本身。艺术家所关注的“形式”，有“实际形式”和“知觉形式”两个因素。[ii]譬如我们看到自然风景，是通过双眼的运动感直接获得，同时也推测到外观的形式，带有科学常识的感觉。而“知觉形式”是对概括的、不可变化的“实际形式”的可变表现。即是说“知觉形式”是明暗、环境和视点变化的产物。在“知觉形式”当中，知觉的每一个单独元素都与其他因素的联系当中才有意义，大小尺寸、色彩光影等等，都只有相对价值而非绝对价值。因此，在艺术家观察他的对象时候，“实际形式”是不变的，但是“知觉形式”却因情境而变化。所以，当自然物象及其环境关系成为它特征的一部分，并按照某些情境在观者的心中与风景的观念联系起来，观者就会把某些特征归于“实际形式”。尽管创作者的“知觉形式”时离不开“实际形式”的表现。但是两者之间的关系不是简单的整体与部分的关系，也不是观察到“实际形式”然后将它们组合到一起，两者之间相互作用的效果远大于二者简单结合。事实上，在艺术家创造过程中，在创作之初就将“实际形式”放在知觉中观察并归纳演绎，发展了一些典型形式，这些形式有着明确的含义，并在观者的心中引起明确的精神和心理的活动。
正是由于艺术家的天赋把物象的“实际形式”放到新的、具有普遍的有效特征的情境当中，丰富了观者与大自然的交流，而艺术家的主观性的参与和处理，使“知觉形式”远远丰富于“实际形式”，而艺术家的艺术感觉对于物象的“实际形式”的纯粹知识相对立的形式价值有着明确理解。从这个理论角度出发，陆庆龙先生以一种个性化的，不拘泥对象具象因素，能动的发挥“知觉形式”的创作，彰显出他个人的视觉效果，带有着独特的形式价值，而这些正是本文需要特别指出来。
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遗落的古迹之一 | 布面油画 | 180x360cm | 2017年 |
我们看到《家园系列》、《遗落的古迹》、《雪景》、《涅槃》、《河道》等系列作品可以充分展示陆庆龙先生在形式方面的思考与探索。自然世界的形式是丰满而多样化的，也是饱含生机和活泼的情态，充斥着时间感和空间感，律动感与诗意化，有着野性与人化之间的交互情趣。这些在艺术家的眼中总是以某种形式展现出来，但是对于不同艺术家而言，“现实形式”是一样的，但是面对“现实形式”所激发的情感认知、理解深度就开始常产生差异，不同艺术家的“知觉方式”的指向已经发生了巨大的变化。换句话说，自然观看的对象和作为艺术观察的对象都是同一个东西，但是不同的情境导致了不同的结果，这种差异正是感知或知觉的差异。
虽然，在陆庆龙先生的作品当中有着现实的稳健根基，乡村自然变化时所形成的形象变化得到充分再现。在《家园》系列。
[ii].希尔德布兰德：《造型艺术的形式问题》潘耀昌译，中国人民大学出版社2004年，15-16页。
[iii].克莱门特·格林伯格/文，“现代主义绘画”，收入沈语冰/编著，《艺术学经典文献导读书系·美术卷》，北京：北京师范大学出版社，2010年9月第一版，第273页。
[iv].柄谷行人：日本现代文学的诞生，三联书店2003年，15页。
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--艺术简介--
| 陆庆龙 LU QINGLONG
1964年出生于江苏射阳，1987年毕业于南京师范大学。中国美术家协会水彩画艺委会副主任、中华人民共和国文化部国家主题性美术创作项目专家指导委员会委员、中国美术家协会理事、江苏美协副主席兼江苏水彩·粉画艺委会主任、江苏省书画院副院长、南京大学艺术学院美术与设计系主任。
获“第十一届全国美展”首届“中国美术奖·创作奖”水彩粉画金奖、“2015中国百家金陵画展”金奖、“第十届全国美展”水彩粉画铜奖；第九届、第十届“全国水彩、粉画作品展览”优秀奖；“首届全国水粉画大展”艺委会提名奖；“第十一届全国美展”油画获奖提名；“全国第二届小幅水彩画展”优秀奖等等。
受邀举办中国美术馆学术邀请系列展：永恒的情怀—陆庆龙绘画作品展、美术峰荟江苏省优秀美术家系列展：陆庆龙作品展、苏风艺韵故土家园—陆庆龙油画.水粉画作品展等个人画展。
出版画集：《宁静的温暖—陆庆龙油画风景》、《陆庆龙油画水粉作品》、《永恒的情怀—陆庆龙绘画作品集》等。作品多次被中国美术馆、江苏美术馆、中国国家画院等机构收藏。
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| 绘画作品
| 长云暗雪山之二 | 纸本色粉 | 56x77cm | 2018年
| 长云暗雪山之三 | 纸本色粉 | 56x77cm | 2018年
| 长云暗雪山之四 | 纸本色粉 | 55x75cm | 2018年
| 黄土系列之四 | 纸面水粉 | 185x115cm | 2018年
| 黄土系列之五 | 纸面水粉 | 185x115cm | 2018年
| 黄土系列之六 | 纸面水粉 | 185x115cm | 2018年
| 涅槃 | 布面油画 | 220x400cm | 2017年
| 渔歌系列之一 | 布面油画 | 200x250cm | 2017年
| 渔歌系列之四 | 布面油画 | 200x300cm | 2017年
| 渔歌系列之五 | 布面油画 | 200x300cm | 2017年
| 渔歌系列之三 | 布面油画 | 200x250cm | 2017年
| 渔歌系列之二 | 布面油画 | 200x300cm | 2017年
| 喜悦 | 布面油画 | 220x200cm | 2017年
| 我们的父辈 | 布面油画 | 200x180cm | 2017年
| 盛装布面油画 | 220x200cm | 2017年
| 期望 | 布面油画 |180x200cm | 2017年
| 疲惫 | 布面油画 | 180x200cm | 2017年
| 土塬风骨之三 | 布面油画 | 180x360cm | 2018年
| 土塬风骨之二 | 布面油画 | 180x360cm | 2017年
| 高原阳光 | 布面油画 | 200x180cm | 2017年
| 童年 | 纸面水粉 | 155x135cm | 2014年
|2014年“首届全国水粉画大展”艺委会提名奖,石家庄美术馆收藏
| 兄弟 | 150x150cm | 2009年
| 2009年 “第十一届全国美展”，获首届“中国美术奖·创作奖 ”水彩粉画金奖，中国美术馆收藏
