咏花篇
一、花与中国古代文学
花卉诗 ，顾名思义，是以花卉为咏吟对象的诗词。它是中国古典诗词宝库中的一颗灿烂明珠。在 古代 文学发展史上，虽然没有形成 花卉诗 派，但历代诗人的咏花之作车载斗量，蔚为大观。
千万年来，花深深地渗透进了中国文化之中，形成了源远流长、博大精深的花文化。美丽的花儿代表 了人类许多的情感，如爱情、亲情、友情、敬仰之情；鲜花还象征了人类的许多精神，如坚忍、自由、高贵、雅洁等等；鲜花更是人类美好愿望的寄托，如长寿、幸 福、吉祥、财富……赏花、咏花、赞花、论花，花和中国文学有着说不尽、道不完、评不够、议不厌的不解之缘。
我国是花的国度，也是诗的国度。自古爱花的趣闻轶事不胜枚举屈原以兰喻己，陶潜采菊东篱，诗仙 醉卧花阴，杜甫对花溅泪。在众多中国文人心中，花是诗词歌赋取之不尽的吟咏题材，是名词佳甸闪耀灵光的源头所在。花的出现成就了一个文学的国度，使得文学 的殿堂姹紫嫣红、精彩纷呈。
从《诗经》中描绘桃花的“桃之夭夭，灼灼其华”，到晋代陶渊明脍炙人口的品评菊花的“采菊东篱 下，悠然见南山”；从宋代叶绍翁笔下“春色满园关不住，一枝红杏出墙来”那烂漫的杏花，到元代王冕“不用人夸颜色好，只留清气满乾坤”那清丽素洁的梅花。 干百年来，这些优美的诗句众口相传，诗中优美的意境陶冶了一代又一代人的情操。
花根植于中国文化之中，人品和花格的相互渗透是这一文化现象的集中体现。人格寄托于花格，花格 依附于人格，二者不可分离。中国文人赏花时并不是单单欣赏花儿美丽的外表，他们常常把花木当作与人类在本质上具有一致性的灵性之物来对待。因此，他们在对 花木的审美过程中，往往会自觉或不自觉地把自己的心情、感受借助花木表达出来。
从古至今，许多骚人墨客都为花写下动人篇章，在这些文学作品中，花已经成为一种向往与崇敬的精 神境界，成为德行品性的象征。“梅标清骨，兰挺幽芳，茶呈雅韵，李谢弄妆，杏娇疏丽，菊做严霜，水仙冰肌玉肤，牡丹国色天香，玉树亭亭皆砌，金莲冉冉池 塘，丹桂飘香月窟，芙蓉冷艳寒江”。不同的花成为不同德行的象征，是不同品性的人喜爱崇敬的对象。“零落成泥碾作尘，只有香如故”，写的是梅花的清韵高 洁；“锦烂重阳节到时，繁华梦里傲霜枝”，道的是菊花的坚忍顽强；“知有清芬能解秽，更怜细叶巧凌霜”，赞的是兰花的幽香高雅。
文人不仅以花入诗，很多词牌名、曲牌名也与花相关联。《采莲子》、《醉花阴》、《山花子》、《荷叶杯》、《木兰花》、《一剪梅》、《桂枝香》，由此可见花与诗词的深厚渊源。
花不仅使诗的国度璀璨多姿，在中国成语和俗语中以花做比喻的条目也随处可见，“拜倒在石榴裙 下”、“丁香结”、“步步莲花”、“笔下生花”、“闭月羞花”、“羯鼓催花”都和花有关。在戏曲、小说、散文中我们也可以寻觅到花的 踪影。戏曲中有明代汤显祖的名剧《牡丹亭》、吴炳的《绿牡丹》、周朝俊的《红梅记》、现代评剧《花为媒》。小说中，蒲松龄的《聊斋志异》也有许多篇章与花 相关，如《葛中》、《黄英》、《莲花公主》、《荷花三娘子》等等，其中的主人公均以花仙、花精的身份来塑造文学形象。其他小说作品如《海上花》、《镜花 缘》、《红楼梦》、《红玫瑰与白玫瑰》、《梦里花落知多少》，从书名中我们就可以感受到花的魅力。花令我们的文学更加摇曳多姿，花让我们的生活更加丰富多 彩。
二、梅花
第一章风雨送春话梅花
春落梅枝头。每逢春寒料峭，瑞雪纷飞的残冬，梅花盛开了。清香馥郁、芬芳扑鼻。千姿百态、争丽 斗妍 。 像五彩云霞装扮着大地；风送幽香，点缀着残冬，使人间生出盎然春意。“烟姿玉骨，淡淡东风色，勾引春光一半出。”随着梅香的飘拂，那万物复苏，欣欣向荣的 春天转瞬就要到了。
梅先天下春，这是梅最可贵之处。
梅花，不畏严寒，独步早春。它冒着凛冽的寒风，傲雪凌霜；它在冰中育蕾，雪中开花；它赶在东风 之前，向人们传递着春的消息，被誉为“东风第一枝”。梅花的这种不屈不挠的精神和顽强意志，历来被人们当作崇高品格和高洁气质的象征。元代诗人杨维帧咏 之：“万花敢向雪中出，一树独先天下春。”梅花，是一种蔷薇科樱桃属植物）落叶乔木。别名又叫梅、春梅、干枝梅、獠。梅花分五瓣，花色有白、红、淡绿、 淡红等。以白色和淡红色为主。花先于叶子开放，果实可分青梅、白梅、花梅三种，除供鲜食外，还可制蜜饯和果酱。
北宋处士林逋，隐居杭州孤山，不娶无子，而植梅放鹤，称“梅妻鹤子”，被传为千古佳话。他的《山园小梅》诗中名句：“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。”是梅花的传神写照，脍炙人口，被誉为千古绝唱。
元代有个爱梅、咏梅、艺梅、画梅成癖的王冕，隐居于九里山，植梅千株，自题所居为“梅花屋”。又工画墨梅，花密枝繁，行笔刚健，有时用胭脂作没骨梅，别具风格。其《墨梅》诗名扬天下：我家洗砚池头树，个个花开淡墨痕、不用人夸好颜色，只留清气满乾坤。”
南宋爱国诗人陆放翁咏梅的词《卜算子》里写道：“无意苦争春，一任群芳妒，零落成泥碾作尘，只 有香如故。”借咏梅表现了诗人怀才不遇的寂寞和不论怎样受挫折也永远保持高风劲节的情操。毛泽东伺志反其意而用之，作了《卜算子·咏梅》，指出：“已是 悬崖百丈冰，犹有花枝俏。俏也不争春，只把春来报。待到山花烂漫时，她在丛中笑。”洋溢着革命英雄主义和乐观主义精神。毛泽东另一首七律《冬云》中也赞扬 了“梅花欢喜漫天雪”的不畏严寒、独步早春的精神。
梅有个特点是，愈老愈显得苍劲挺秀、生意盎然。历来有“老梅花、少牡丹”之说。
梅花的香韵一向为人们所倾倒，它浓而不艳、冷而不淡，那疏影横斜的风韵和清雅宜人的幽香，是其 他花卉不能相比的。然而，更为可贵的，还是梅花的精神。梅的铮铮铁骨、浩然正气，做雪凌霜、独步早春的精神，被人们誉为中华民族之魂。“朔风吹倒人，古木 硬如铁；一花天下春，江山万里雪。”人们把松、竹、梅称作“岁寒三友”，尊梅、兰、竹、菊为“四君子”，赞赏梅花的高洁、典雅、冷峭、坚贞，视为知友、君 子，梅都是当之无愧的。
历代咏梅诗词1、卜算子咏梅毛泽东
风雨送春归，飞雪迎春到。已是悬崖百丈冰，犹有花枝俏。
俏也不争春，只把春来报。待到山花烂漫时，她在丛中笑。
2、卜算子咏梅陆游
驿外断桥边，寂寞开无主。已是黄昏独自愁，更着风和雨。
无意苦争春，一任群芳妒。零落成泥碾作尘，只有香如故。
3、墨梅王冕元
我家洗砚池边树，朵朵花开淡墨痕。不要人夸好颜色，只留清气满乾坤。
4、早梅张谓唐
一树寒梅白玉条，迥临村路傍溪桥。不知近水花先发，疑是经冬雪未销。
5、墨梅居简南宋
莫恨丹青废画工，不须求异只须同。玉容不及寒鸦色，故托缁尘异汉宫。
6、早梅齐已唐
万木冻欲折，孤根暖独回。村前深雪里，昨夜一枝开。
7、墨梅张臬宋
山边幽谷水边村，曾被疏花断客魂。犹恨东风无意思，更吹烟雨暗黄昏。
8、早梅李公明宋
东风才有又西风，群木山中叶叶空。只有梅花吹不尽，依然新白抱新红。
9、墨梅赵秉文金未元初
画师不作粉脂面，却恐傍人嫌我直。相逢莫道不相识，夏馥从来琢玉人。
10、忆梅李商隐
定定住天涯，依依向物华。寒梅最堪恨，常作去年花。
11、白梅王冕
冰雪林中著此身，不同桃李混芳尘。忽如一夜清香发，散作乾坤万里春
12、梅王琪宋
不受尘埃半点侵，竹篱茅舍自甘心。只因误识林和靖，惹得诗人说到今。
13、梅贡性之元
眼前谁识岁寒交，只有梅花伴寂寥。明月满天天似水，酒醒听彻玉人箫。
14、梅花王安石
墙角数枝梅，凌寒独自开。遥知不是雪，为有暗香来。
15、梅花庚信唐
当年腊月半，已觉梅花阑。不信今春晚，俱来雪里看。
16、梅花绝句陆游
闻道梅花坼晓风，雪堆遍满四山中。何方可化身千亿，一树梅花一放翁。
17、《杂诗》之一王维
君自故乡来，应知故乡事。来日绮窗前，寒梅著花未。
18、杨柳枝词刘禹锡
塞北梅花羌笛吹，淮南桂树小山词。请君莫凑前朝曲，听唱新翻杨柳枝。
19、新栽梅白居易
池边新栽七株梅，欲到花时点检来。莫怕长洲桃李嫉，今年好为使君开。
20、初识梅花卢撰唐
江北不如南地暖，江南好断北人肠。胭脂桃颊梨花粉，共作寒梅一面妆。
21、梅花绝句陆游
当年走马锦西城，曾为梅花醉似泥。二十里中香不断，青羊宫到浣花溪。
22、红梅苏轼
年年芳信负红梅，江畔垂垂又欲开。珍重多情关伊令，直和根拨送春来。
23、梅花绝句之一陆游
闻道梅花圻晓风，雪堆遍满四山中。何方可化身千亿，一树梅花一放翁。24、梅花绝句之二陆游
幽谷那堪更北枝，年年自分着花迟。高标逸韵君知否，正是层冰积雪时。
25、红梅王十朋宋
桃李莫相妒，夭姿元不同。犹余雪霜态，未肯十分红。
26、岭上红梅范大成
雾雨胭脂照松竹，江面春风一枝足。满城桃李各嫣然，寂寞倾城在空谷。
27、题梅花图杨无咎宋
忽见寒梅树，花开汉水滨。不知春色早，疑是弄珠人。
28、探梅杨万里
山间幽步不胜奇，正是深夜浅暮时。一枝梅花开一朵，恼人偏在最高枝。
29、圣恩寺看梅周永年清
众香国里人来去，花信风中鸟倒悬。
更喜水光相映发，横斜疏影托波来。
30、雪梅之一卢梅坡
梅雪争春未肯降，骚人搁笔费评章。梅须逊雪三分白，雪却输梅一段香
31、雪梅之二卢梅坡
有梅无雪不精神，有雪无梅俗了人。日暮诗成天又雪，与梅并作十分春。
32、题画梅李方膺清代画家
挥毫落纸墨痕新，几点梅花最可人。愿借天风吹得远，家家门巷尽成春。
33、赠范晔陆凯南朝
折梅逢驿使，寄与陇头人。江南无所有，聊赠一枝春。
34、寒夜杜耒宋
寒夜客来茶当酒，竹炉汤沸火初红。寻常一样穸前月，才有梅花便不同。
35、雪后梅盛开折置灯下曾几南宋
满城桃李望东君，破蜡红梅未上春。窗几数枝逾静好，园林一雪碧清新。
36、暗香疏影姜夔
辛亥之冬，予载雪诣石湖。止既月，授简索句，且征新声，作此两曲。石湖把玩不已，使工妓隶习之，音节谐婉，乃名之曰《暗香》《疏影》。
暗香旧时月色，算几番照我，梅边吹笛。唤起玉人，不管清寒与攀摘。何逊而今渐老，都忘却春风词笔。但怪得竹外疏花，香冷入瑶席。
江国，正寂寂。叹寄与路遥，夜雪初积。翠尊易泣，红萼无言耿相忆。长记曾携手处，千树压西湖寒碧。又片片、吹尽也，几时见得。
疏影苔枝缀玉，有翠禽小小，枝上同宿。客里相逢，篱角黄昏，无言自倚修竹。昭君不惯胡沙远，但暗忆、江南江北。想佩环、月夜归来，化作此花幽独。
犹记深宫旧事，那人正睡里，飞近蛾绿。莫似春风，不管盈盈，早与安排金屋。还教一片随波去，又却怨、玉龙哀曲。等恁时、重觅幽香，已入小窗横幅。
37、临江仙.梅李清照庭院深深深几许，云窗雾阁春迟，为谁憔悴损芳姿。夜来清梦好，应是发南枝。玉瘦檀轻无限恨，南楼羌管休吹。浓香吹尽有谁知，暖风迟日也，别到杏花肥
38、殢人娇.后亭梅开有感李清照玉瘦香浓，檀深雪散，今年恨探梅又晚。江楼楚馆，云间水远。清昼永，凭栏翠帘低卷。坐上客来，尊前酒满，歌声共水流云断。南枝可插，更须频剪，莫待西楼，数声羌管。
39、渔家傲李清照雪里已知春信至，寒梅点缀琼枝腻，香脸半开娇旖旎，当庭际，玉人浴出新妆洗。
造化可能偏有意，故教明月玲珑地。共赏金尊沉绿蚁，莫辞醉，此花不与群花比。
40、蝶恋花欧阳修帘幕东风寒料峭，雪里香梅，先报春来早。红蜡枝头双燕小，金刀剪彩呈纤巧。
旋暖金炉薰蕙藻。酒入横波，困不禁烦恼。绣被五更春睡好，罗帏不觉纱窗晓。
41、梅花引.荆溪阻雪蒋捷白鸥问我泊孤舟是身留，是心留？心若留时，何事锁眉头？风拍小帘灯晕舞，对闲影，冷清清，忆旧游。
旧游旧游今在不？花外楼，柳下舟。梦也梦也，梦不到，寒水空流。漠漠黄云，湿透木棉裘。都道无人愁似我，今夜雪，有梅花，似我愁。
42、清平乐李煜别来春半，触目柔肠断。砌下落梅如雪乱，拂了一身还满。
雁来音信无凭，路遥归梦难成。离恨恰如春草，更行更远还生。
43、 山园小梅林 逋南宋
众芳摇落独暄妍，占尽风情向小园。疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。
霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂。幸有微吟可相狎，不须檀板黄金樽
44、 杂咏 唐·王维
已见寒梅发，复闻啼鸟声。心心视春草，畏向玉阶生。
45、 梅花 唐·蒋维翰
白玉堂前一树梅，今朝忽见数花开。几家门户重重闭，春色如何入得来？
46、 墨梅 宋·朱熹
梦里清江醉墨香，蕊寒枝瘦凛冰霜。如今白黑浑休问，且作人间时世妆。
47、 钓雪舟倦睡 宋·杨万里
小阁明窗半掩门，看书作睡正昏昏。无端却被梅花恼，特地吹香破梦魂。
48、 瓶梅 宋·张道洽
寒水一瓶春数枝，清香不减小溪时。横斜竹底无人见，莫与微云淡月知。
49、 梅花 元·王冕
三月东风吹雪消，湖南山色翠如浇。一声羌管无人见，无数梅花落野桥。
50、 忆梅 元·段克己
姑射仙人冰雪肤，昔年伴我向西湖。别来几度春风换，标格而今似旧无。
51、 西湖梅 元·冯子振
苏老堤边玉一林，六桥风月是知音。任他桃李争欢赏，不为繁华易素心。
52、 鸳鸯梅 元·冯子振
并蒂连技朵朵双，偏宜照影傍寒塘。只愁画角惊吹散，片影分飞最可伤。
53、 题画梅 明·徐渭
从来不见梅花谱，信手拈来自有神。不信试看千万树，东风吹着便成春。
54、 王元章倒枝画梅 明·徐渭
皓态孤芳压俗姿，不堪复写拂云枝。从来万事嫌高格，莫怪梅花着地垂。
55、 题画 明·唐寅
雪压江村阵作寒，园林俱是玉英攒。急须沽酒浇清冻，亦有疏梅唤客看。
56、 早春 明·陈继儒
春风无力柳条斜，新草微分一抹沙。欲向主人借锄插，扫开残雪种梅花。
57、 宋徽宗画半开梅 明·赵友同
上皇朝罢酒初酣，写出梅花蕊半含。惆怅汴宫春去后，一枝流落到江南。
58、 画梅 明·方孝孺
微雪初消月半池，篱边遥见两三枝。清香传得天心在，未话寻常草木知。
59、 画梅 明·陈道复
竹篱 芭 外野梅香，带雪分来入醉乡。纸张独眠春自在，漫劳车马笑人忙。
60、 画梅 明·陈道复
梅花得意占群芳，雪后追寻笑我忙。折取一技悬竹杖，归来随路有清香。
61、 梅花落 明·薛暄
檐外双梅树，庭前昨夜风。不知何处笛，并起一声中。
62、 早梅 明·通润
万树寒无色，南枝独有花。香闻流水处，影落野人家。
63、 山中雪后 清·郑燮
晨起开门雪满山，雪睛云淡日光寒。檐流未滴梅花冻，一种清孤不等闲。
64、 画梅 清·金农
老梅愈老愈精神，水店山楼若有人。清到十分寒满把，如知明月是前身。
65、 题唐解元小景 清·恽寿平
雪后轻桡入翠微，花溪寒气上春衣。过桥南岸寻春去，踏遍梅花带月归。
66、 题梅花 清·汪士慎
小院栽梅一两行，画空疏影满衣裳。冰华化雪月添白，一日东风一日香。
67、 早梅 清·宁调元
姹紫嫣红耻效颦，独从末路见精神。溪山深处苍崖下，数点开来不借春。
68、 枯梅 清·吴淇
奇香异色著林端，百十年来忽兴阑。尽把精华收拾去，止留骨格与人看。
69、 题画梅 清·李方膺
梅花此日未生芽，旋转乾坤属画家。笔底春风挥不尽，东涂西抹总开花。
70、 题画梅 清·李方膺
挥毫落纸墨痕新，几点梅花最可人。愿借天风吹得远，家家门巷尽成春。
71、 梅花诗 清·俞樾内子
耐得人间雪与霜，百花头上尔先香。清风自有神仙骨，冷艳偏宜到玉堂。
72、 和内子梅花诗 清·俞樾
庭院无尘夜有霜，见来不是等闲香。寒宵同作罗浮梦，绝胜东坡在雪堂。
73、 落梅 清·律然
和风和雨点苔纹，漠漠残香静里闻。林下积来全是雪，岭头飞去半为云。
不须横管吹江郭，最惜空枝冷夕曛。
回首孤山山下路，霜禽粉蝶任纷纷。
74、 梅花诗 高启
琼枝只合在瑶台，谁向江南处处栽。雪满山中高士卧，月明林下美人来。
寒依疏影萧萧竹，春掩残香漠漠苔。自去何郎无好咏，东风愁绝几回开。
咏梅对联选
1、昆明黑龙潭联：
万树梅花一潭水； 四时烟雨半山云。
此联上联写了黑龙潭的梅花和水，点出这个风景区的特殊景物；下联又抓住黑龙潭的另一种景观烟云来呼应，把人们带进奇妙的神话世界之中。
2、描写 “ 西湖龙井茶 ” 的对联:
“ 诗写梅花月,茶煎谷雨春 ”
3、梅花傲雪凌霜不屈不挠的精神和顽强的意志,历来被人们当作崇高品格和高洁气质的象征。清代扬州八怪之一的郑板桥写过一副对联:
“ 虚心竹有低头叶,傲骨梅无仰面花。 ”
4、清代曹秀先 ：
“ 满地绿荫飞燕子，一帘晴雪卷梅花 ”
这副对联书法高古，联语玑珠，堪称佳作。它把绿荫与燕子、晴雪与梅花巧妙且自然地融为一体，表 面看去是文人对春天与冬天两个季节景物的描写，实际上是抒发了文人雅士恬淡清高的生活追求，给人以无尽的遐思和无穷的韵味。对联中作者所追求的不仅有春天 生机盎然、万物复苏的勃勃意境，而且把寒冷的冬季也描写为 “ 一帘晴雪卷梅花 ” ，红与白，鲜明的对比，晴天的雪逐渐在融化，梅花一朵朵显现出来，孕育着勃勃的生机，充满诗情画意！
5、常州玄妙观古春轩楹联：
诗杂仙心，且听天晓残棋，海秋长啸
邑多古迹，讵识杯中竹叶，袖里梅花
联意玄妙，飘渺。正如此观之名。上比：由 “ 诗杂仙心 ” 而 “ 联杂仙心 ” 点明道义。 “ 且听 ” 接后两句的消极遁世的例子。下比：对布道的玄妙观称赞一番，不但多古迹，而且这里有一尘不染可以说超脱了世俗的生活。古春轩座落在玄妙观红梅阁后花园中． 周围古木参天，景致清幽怡人．这副对联却没有侧重写景，虽然让人联想到天清秋爽竹翠梅红，更让人觉得有一种仙风道骨．此联意境高远，让人感到此地仙气缭 绕，静观世事变迁，探问世人可曾识得此中真意．寓意深刻．
6、广东南海西樵山枕流亭
几点梅花归笛孔，一湾流水入琴心
7、广东省惠州市西湖六如亭
上联：从南海来时经卷药炉百尺江楼飞柳絮
下联：自东坡去后夜灯仙塔一亭湖月冷梅花
对联简介：六如亭在惠州市西湖后的孤山上，有苏堤直达。东坡之爱妾王朝云葬此。宋绍圣 元年至四年，苏轼谪居惠州，极有政绩，当地人民甚为怀念，有多处纪念物，至今犹存。上联写东坡贬留惠州时之事，对东坡及其爱妾寓惠时的生活作了形象的概 括。下联写东坡离开惠州后的情景变化。朝云葬于此处，虽有夜灯仙塔陪伴，终不免孤寂凄凉。人去亭空，湖冷月凉，冷到梅花。此联极尽幽眇哀思，低沉婉转，有 一唱三叹之致，诚为佳构。
8、黄鹤楼联：
何時黃鶴重來，且共倒金樽，澆洲渚千年芳草；但見白雲飛去，更誰吹玉笛，落江城五月梅花
现代非名家联
1一片冷香温旧梦 三分傲骨酿新词
2纸上幽香随梦远
弦间雅韵寄情长
3疏枝筛月影 羞蕊蘸云光
4一剪红花裁夜雪 半窗老干傲晨风
5半剪枯枝携梦老 一苞红蕊摄魂遥
6疏影簪新月 暗香坐晚风
7二两幽香浓酒意 十分傲气入诗魂
8冷色沾衣添剑胆 暗香盈袖醉琴心
9瘦骨一枝堪傲雪 红颜几点也羞云
10瘦骨临风男子志 冷香傲雪女儿情
11一点新红惊客梦 三分冷色动君情
12吟穷老干心中醉 画就新红指底香
13一点洁白常醉我 半窗疏影总牵君
14院角幽居无怨恨 庭中傲立不招摇
15一片洁白添雪色 几枝瘦骨傲风姿
16月卧珠帘移瘦影 风推绣户送寒香
17因傲雪光潇洒客 不争春色自由人
18冷色一襟，常使英雄发奋处；
寒香两袖，每将骚客动情时。
19掬几缕幽香，挥毫纵墨舒胸臆；
温一壶冷色，把酒临风品晚晴。
20傲立雪中，每探芳容开眼界；
幽居月下，常携瘦影洗胸襟。
21、 梅花香馥琴心古 瑶草春深鹤梦闲
21 一支蕊色开冬境 三界云风聚雪怀
22 笔随时令飞诗里 词寄春秋漫卉中
23 雪梅玉影无尘色 冰上霜花有露云
24 雪点窗楣梅笑语 风荡帘花室敛香
25 玉蕊风姿清我意 冰花铁骨醉君心
26 风吹蕊朵开天意 雪洒魁头凝地诗
27 雪梅川野传春信 雨燕云林剪翠枝
28、 卧梅雪谷观云画 横岭魁花满径烟
29、 夜梅映月飞云影 晨蕊朝阳喷玉光
30、 冰心一盏曾经雪 傲骨三分岂待春
31、 骨似冰清,一任疏枝沾素雪
心如玉洁,无妨冷夜借幽香
