2019暑期档乃至全年最火爆的华语电影非《哪吒之魔童降世》莫属，单日票房破2亿，3日破7亿，5日破10亿，《哪吒之魔童降世》打破了由《疯狂动物城》保持的动画电影票房纪录，票房为50.70亿元。
作为一部华语片，尤其是华语原创动画，《哪吒之魔童降世》有很多值得推崇的地方。比如制作，能看出创作者很花了特别多的心血，制作真的很不错，尤其是动作场面，这是动画工业化最看重的一点，人家做得非常流畅，也很好看。
而剧情方面也明显是用了心思，相当于是哪吒又一版的故事新编，在原作基础上，做了很多新的修改和变化。
尤其是，影片在娱乐性上非常用心思，这也是影片能受欢迎的原因。作为一部大众向的娱乐电影，娱乐性总是要把握的，而这部动画，也做到了有笑点、有泪点、也有燃点，这基本上是成功的动画作品最需要的一些元素，哪吒都具备了。
2019评分最高外语电影：《何以为家》，排名二三位的是《绿皮书》和《小丑》。《何以为家》整个电影将近两个小时，可以用全程无尿点这样的粗俗但却非常说明问题的方式来形容。电影是低成本制作，没有什么大场面，也没有什么特别戏剧化的清洁工，但是整整两个小时，观众却被紧紧的抓住，无时无刻不牵挂和担心着男孩的命运。
我看完《何以为家》这部电影，几乎彻夜难眠，在家里哭成狗。不仅因为扎因这个令人心疼的孩子，更因为有那么多的悲剧，本可以避免。剧情结尾，扎因的父母在提到离世的女儿时所表现出的悲痛，很多人觉得那是鳄鱼的眼泪，毕竟——你们早干嘛去了，可以说就是这对夫妻亲手把女儿推上了死亡之路。
许多人观影后说这部电影太悲苦了，而我感到的却不仅仅是被这些苦难所震动，还有人性的救赎。对我来说，这可能是这几年的影视作品中，最让我感到治愈的一部电影。如果我们没有办法做负责任的父母，那么至少，我们可以选择不做父母。
2019年度冷门佳片：《爱尔兰人》，排名二三位的是《婚姻故事》和《死无对证》。1.6亿美元的高额制作费用，三个半小时的时长，《爱尔兰人》不同于大部分黑帮片以惊心动魄的方式呈现“漩涡之中”的勾心斗角，本片旨在通过回忆讲述“漩涡之后”，史诗级别的波澜壮阔与旧日的爱恨情仇在回忆中显得如此纯真动人，精湛的表演沉淀出了那般风云变幻中个体沉浮的况味，温柔的视角同残酷的历史糅合，衰亡的意韵贯穿全片，落幕的辛酸在朦胧的泪眼里显得如此清晰，伴随着顿挫悲凉的音乐，对着片尾字幕静静地感受全片，那些场景历历在目，恍若自己也随着主角度过了一生。
一个黑帮成员几十年的回忆录，一位终生投入到电影的导演，三位和导演同年纪辈份、都曾在年轻时饰演过导演黑帮片的影帝，戏里讲述着江湖沧桑，戏外致敬于电影人自己的人生轨迹。看过这些人几十年作品的影迷，难免从片中读出一股充满温情的悲壮。
《爱尔兰人》是一部老家伙们的电影，戏里和戏外产生奇妙的互文：他们曾经是“教父”“好家伙”，如今时代变了，一切都结束了。这种不容细想的感伤，在结尾已经烘托到了极点。《爱尔兰人》不是一部伟大电影，但它是由一群伟大的人抒写的黑帮史诗。它关乎时间，关乎过去，关乎心灵。它在向过去告别，缅怀那个属于老家伙们的时代。
2019评分最高日本电影：《阳光姐妹淘》，排名二三位的是《行骗天下JP：浪漫篇 》和《漫长的告别》。《阳光姐妹淘》是一部绚烂奔放的青春与倦怠无奈的中年激烈碰撞的电影，其精彩程度用美国诗人艾米莉·狄金森的一句诗概括特别恰当：金色烈焰，紫色熄灭。
日版的这个故事是借鉴韩版的《阳光姐妹淘》，影片的名字都没有变，剧情也基本没变，但这仍然是一部成功的青春电影，成功的改编。首先，它将时间和剧情设定的很好，和日本的潮流和时代紧密结合，你感觉不到尴尬的痕迹。其次，其中的配乐和日本的时代也很搭，什么安室赖美惠，什么小泽健二，应该都是很应景，很能激起大家的情怀和怀旧情感吧。整个布景也好，情节设置也好，都是符合20年前时代要求的，disco，dj，打碟，现在看来很老土的东西，确是那个时代的最强音和最流行的。
还有那些青春的泡泡和舞蹈，还有大家都回不去的青春年华，还有大家再也没有了的笑声。让人禁不住感慨一句“青春啊，青春！”
这部剧在30岁的人看来，还有一个亮点，就是人生无奈的感慨，六个姐妹，只有一个人做到了自己年少时的梦想，其他五个都在俗世挣扎，被俗世所困。一个家庭主妇，一个妈妈桑被迫和自己的女儿分开，一个不停换工作老公不争气的梅，一个靠整容和男生上位的裕子。还有一个虽然成功却一个亲人都没有的生命只剩下一个月的大老板。还有最后才来的奈奈，她应该是活的最好的——当然在脸上被划了一道之后她应该是经历了很久才走出来的吧。所以，归根到底，大家都被困住了。
2019评分最高韩国电影：《寄生虫》，排名二三位的是《82年生的金智英》和《我的一级兄弟》。《寄生虫》无疑是2019年最热的韩国电影，获得第72届戛纳电影节主竞赛单元金棕榈奖和第40届韩国电影青龙奖最佳影片。
《寄生虫》作为一部商业片，又入木三分地探讨了许多社会话题，作为一部横扫戛纳的佳作，它又拍得通俗易懂，丝毫不沉闷晦涩。将商业和艺术巧妙融合，大众化，但又具有很高的艺术价值，实属不易。
视听完全是享受，从第一个镜头就有极强概括力，升降镜头以非常简洁且视觉化的方式把社会问题呈现出来，三组人物的交叉剪辑极富张力；剧本在我眼里基本毫无废笔，堪称典范。整体水平绝不逊于《杀人回忆》，甚至是奉俊昊生涯最佳。
2019评分最高喜剧片：《绿皮书》，排名二三位的是《寄生虫》和《谁先爱上他的》。《绿皮书》是一部完成度很高的公路喜剧片，亮点在于人物塑造完整和细节使用精彩，剧作与表演堪称杰出。创造灵感来自于真人真事，为表达主题做了艺术虚构与夸张。
2019评分最高爱情片：《婚姻故事》，排名二三位的是《少年的你》和《柳烈的音乐专辑》7.8分）。说是《婚姻故事》，其实是《离婚故事》。我记得《婚姻故事》的放映完毕退场的时候，目光所及，起码有十几人都留在座位上不停抹眼泪。这种场景真的太好理解了，这样一部用文本和演技深深打入观者内心的电影，只要曾经有过爱的经历，就没办法不被其中的情感打动。
《婚姻故事》是一部很有魅力的电影，悲伤但又暖心，两个主演都太棒，剧作无懈可击，吵架戏真实扎心。婚姻中没有对错，只是细碎的感知和错位期望让彼此疏离。艺术家和好丈夫很难统一成为一个人设，此片强烈建议所有喜欢艺术家的文艺女青年观看！
2019评分最高科幻动作片：《复仇者联盟4》，排名二三位的是《流浪地球》和《蜘蛛侠：英雄远征 》7.8分）。《复仇者联盟4》用三个小时的时间，与大家告别。是集结，是重聚，是告别，是牺牲。作为系列的最终篇，确实已经努力做到最好了，有笑点、有泪点、也有燃点。这个世代结束了，下个世代再会！
2019评分最高LGBT片：《谁先爱上他的》，排名二三位的是《痛苦与荣耀》和《燃烧女子的肖像》8.6分）。《谁先爱上他的》是今年台北电影最大的黑马，总投资3500万台币，不到800万人民币，上半年在台北电影节上获5项大奖，又获11月金马奖8项提名，仅次于张艺谋的《影》。
在今年获金马奖提名的中国台湾电影中，唯有它入围了最佳剧情长片，被看作中国台湾电影最后的防线。剧组全台湾班底，其中不乏初入电影圈的新秀。导演徐誉庭之前是台湾金牌编剧，《谁先爱上他的》是她的大荧幕导演处女作，原本悲情的“同妻”题材，被拍得轻松有趣、笑料百出。
2019评分最高纪录片：《人生七年9》，排名二三位的是《阿涅斯论瓦尔达》和《最大的小小农场》9.3分）。第24届金卫星奖电影部门最佳纪录片，第一季拍摄于1964年的英国，每隔七年拍摄一季，最新一部，第九季拍摄于2019年，整整持续了56年，这就是英国纪录片《人生七年》，历史上最伟大的纪录片，没有之一。
《人生七年》主人公是14位英国公民，他们或出身高贵，来自富裕阶层，或出身中产阶级家庭，要么来自贫困阶级，在伦敦东区长大，其中还有两个男孩从小在福利院长大。拍摄这部纪录片的目的，想看看56年后的不同阶层出身的孩子，未来的生活究竟是怎样的，是否能够实现阶层跃升，突破自己的阶层
2019评分最高短片：《肤色》，排名二三位的是《舍与得》和《大唐漠北的最后一次转账》。第91届奥斯卡金像奖最佳真人短片，短短20分钟，影片从“皮肤”这个表象出发，由浅至深，由内而外，由父到子，呈现了一个横向与纵向交织出的种族命题。最后的那一枪，令人不寒而栗、毛骨悚然。
2019最受关注院线电影：《流浪地球》，排名二三位的是《哪吒之魔童降世》和《绿皮书》。《流浪地球》获得第32届中国电影金鸡奖最佳故事片、第9届北京国际电影节天坛奖最佳视觉效果奖、第19届华语电影传媒大奖年度推荐电影。从特效和技术上讲，这应该是迄今为止此类中国电影的巅峰了，磅礴恢宏，细节营造用心。
2019最受关注非院线电影：《寄生虫》，排名二三位的是《小丑》和《谁先爱上爱他的》。电视剧榜单2019评分最高华语剧集：《我们与恶的距离》，排名二三位的是《俗女养成记》和《陈情令》。《我们与恶的距离》是2019年推出的社会写实电视剧，整部剧分为十集，自从在3月份开播以来就受到一众好评。全剧以一起随机杀人案件展开，从加害者、加害者家属、被害人、被害人家属、媒体、律师的角度讲述了有关精神患者引发的具有争端性社会话题的电视剧。这部电视剧成为了获得第54届电视金钟奖获奖项最多的作品。这部剧的人物塑造、节奏、戏剧张力和台词都算是教科书级别的。
2019评分最高英美新剧：《切尔诺贝利》，排名二三位的是《致命女人第一季》和《曼达洛人第一季》。《切尔诺贝利》获得第71届黄金时段艾美奖迷你剧/电视电影最佳迷你剧，该剧节奏稳健，多线叙事清晰，表演无痕迹，镜头语言丰富。看之前仍然觉得这主题陈旧，但看完不得不感叹还是HBO。根据纪实文学和解密资料改编的结果就是可以震撼到灵魂的朴素的真实，看得浑身恐惧，一种绝望的恐惧，很多场景都不陌生，时间过去这么久了，但我们离这种恐惧仍然很近。
2019评分最高英美续订剧：《伦敦生活第二季》，排名二三位的是《去他*的世界》和《杀死伊芙第二季》。《伦敦生活第二季》获得第71届黄金时段艾美奖喜剧类最佳剧集，全面get英国国民尿性的经典教科书，本季真是从第一集开头五秒钟起就持续巅峰高能，以超完美的编、导、演，在我心中这剧就直接加入"我最喜爱的英剧"阵营了。
2019评分最高日本剧集：《凪的新生活》，排名二三位的是《坡道上的家》和《东京大饭店》。现实题材日剧《凪的新生活》第一集就把我给看哭了，对原作忠实的剧情+超越原作的演技+恰当的音乐+合适的距离感，今年最佳，没有之一。
本剧主人公，28岁的普通上班族大岛凪，生活中最擅长“察言观色”，并因此成为职场“老好人”，在重要场合，同事工作出错，只需一个眼神，大岛就立刻上前“顶包”。她还经常一个人留下加班，承担别人未完成的工作。即便无意中发现平时“玩得好”的几位同事在小群里吐槽自己，大岛也只是默默忍耐。就这样谨小慎微地活着，原本以为能够相安无事，却在一个夜晚打破了平静……
2019评分最高韩国剧集：《浪漫的体质》，排名二三位的是《啊！因为是男高，所以很幸福》和《耀眼 》。《浪漫的体质》为李炳宪导演首度执导的电视台播出的电视剧，也是继网剧《积极的体质》之后的又一尝试。据李炳宪导演介绍，“该剧讲述了三十多岁的女性朋友们的工作和恋爱琐碎日常”。
一本正经又无厘头地调侃，得以将日常生活的辛酸苦涩细心剥离，酿成温热的甜汤，让琐碎平凡里生长出瑰丽浪漫，引人真诚大笑、又真诚落泪的，对现代社会极具抚慰的温暖诠释。
李炳宪真的是韩国最会写爱情戏台词的编剧兼导演，他的厉害之处在于总能在细枝末节的琐碎生活中找到交织着平凡、丧气但是意味深长的桥段，用一个又一个的让主角“帅不过三秒”的反转来衔接，最后熬成十全大补鸡汤奉献给观众。
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