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这部小说通过刻画人物来表达作者自己的观点。《呐喊》塑造了一大批个性鲜明、个性突出的人物形象。以下按不同类型介绍:第一类:压迫者。《阿q正传》中的举人大师和赵大师，《暴风骤雨》中的赵七大师等。有趣的是，这些人大多姓赵，所以很容易区分。他们有文化，有财产，地位高，说话好听，一般人看到都觉得气短。《阿q正传》里，赵姨夫说话很凶:越看越生气，抓着几步说:“你敢胡说！怎么才能有你这样的家庭？你姓赵？”阿不说话，想回去；赵姨夫跳过去给了他一个嘴巴:“怎么能姓赵呢？”你姓赵！《风波》中的赵懵懂而傲慢:“朝廷恩宠是大赦？一个个大赦，永远都是要大赦的。”七爷说这话的时候，声音突然变得严厉起来:“可是你那七斤重的辫子呢？这是一件非常重要的事情。要知道:长头发的时候，可以留头发没头发，留头发没头发..."
总之这些人既有话语权，又有可观的财力，是乡镇不妥协的人。他们非常习惯旧社会的各种礼仪和不良习惯，讨厌任何不符合这种不良习惯的行为。如果发生以下任何一种情况，他们要么暴跳如雷，要么悲伤或叹息。
鲁迅对这类人物的蔑视和憎恨是显而易见的。他们的“权威”和他们所代表的旧时代文化，一直是鲁迅不遗余力鞭挞的对象。
第二:革命者。医学上的于霞是最典型的。他是资产阶级民主革命家，表现了革命者的英雄气概。于霞的革命斗争，在当时的历史条件下，代表了广大人民群众的利益。因此，鲁迅先生热情赞扬了他献身革命的精神，也描述了他斗争的悲剧。于霞的死既孤独又悲伤。然而，于霞的牺牲并非没有影响。第二年清明节墓上出现的花环，是对这位“孤独驰骋的勇士”的安慰，说明革命者依然怀念他，革命火种不会熄灭。
第三种:闲人形象。在鲁迅的小说中，休闲是一个非常重要的群体，无处不在。《医学》里的“五个驼背的青年”“白胡子”“阿q正传里的不在庄里的闲人”“红鼻子的老拱”“明天的蓝皮五个”都是闲人。帮助可以是共犯，也可以是平民。反正他们没有什么大的想法。他们永远是追随者，随大流。不多但也不多。正是这种帮助，构成了许多“压迫者”追随者的出现。
第四种:苦难与愚昧的形象。医学上的华老帅，明天的山四嫂。他们的命运很苦，从来没有想过怎么改变。华老栓是个求助的馒头，山思思盼明天。他们构成了社会最大的底层，是一种“哀其不幸，怒其不争”的人。
第五种:旧知识分子形象。《孔乙己》中的“孔乙己”，“白光”中的“陈士成”，“端午”中的“方玄卓”，都是因循守旧，不喜欢新鲜事物，总喜欢思考过去世界的问题的代表。
第六:善良人的形象。《一件小事》中的“司机”和《故乡》中的“跃土”。《六一公公》和社戏中的《双喜》《阿发》。在这些人物中，“马车夫”是最高的，“双喜”、“阿发”、“润土”是一群可爱少年的形象。
第七:阿门的形象。在鲁迅略带嘲讽的语气里，阿q没有一点和蔼可亲的品质。他的自欺欺人，“精神胜利”，欺软怕硬，自取其辱，颇具普遍性。
鲁迅的小说有自己鲜明的风格和特点。他的创作证明了他是一位成熟的艺术大师，他熟练地驾驭着自己独特的艺术方法和技巧去描绘生活，创造形象。
首先是关于人物塑造。鲁迅在描写人物时使用了典型的方法。他典型的塑造方法有自己的特点。鲁迅认为，有两种典型的方法。“一个是只使用一个人，说话和行动，不用说，甚至衣服的微妙特质和风格也不会改变...另一种是把各种人综合一个...我总是采取后一种方法。”。鲁迅有意识地用这种方法来改造社会和人们的灵魂。这里所谓的“带各种各样的人”，不能理解为无关人物的杂凑。相反，作者经过长时间的观察和观察，对人物有了很好的了解，了解了人物的特定社会属性及其复杂的内容。对于鲁迅来说，单靠一个人的方法，不足以表现他所理解的全部内容，也不足以达到他的创作目的。所以，根据人物特定的社会属性和复杂程度要求，他要“挑各种各样的人”，挑出能充分真实地揭示人物性格的细节。
鲁迅善于用素描和“画眼睛”来塑造典型形象。素描技法的特点是真实、简单、真实和矫饰。鲁迅小说的意象很少有冗长的描写和修辞，也没有曲折。他总是用平易近人的生活描述来表现人物。比如20多年后，作者只写了他被称为“我”为“主人”，让儿子给主人磕头，要香炉、烛台和普通的压顶，非常真实地揭示了他落后麻木的精神状态。在写生技法上，鲁迅最能把握人物的性格特征，用非常简练的笔墨刻画人物的灵魂，这就是“画眼睛”的技法，即生动的表现。他说:“忘了是谁说的...最好有节制地画一个人的特征，最好画出他的眼睛。我以为这绝对是真的。如果画满了头发，就算逼真，也没有意义。”鲁迅的创作有着明确的战斗目的，在广泛的人生经历和深刻的社会历史认识的基础上，产生了他的主题和人物。鲁迅在写作之前，对人物的社会内涵和思想意义有着深刻的认识，这使他能够选择最富有特色、最能揭示人物精神面貌的细节，摒弃偶然和肤浅的东西，从而把人物表现得清晰。
鲁迅小说的结构很少使用复合、隔行的手法，多呈单线发展；在单线发展中，两者不是以曲折相连，而是以日常生活的片段、场景、插曲相连。这种结构手法主要是受制于人物的要求，而不是按照一个完整的故事来布局。它缺乏强烈的故事性，但作品中所写的任何片段、场景和插曲都可以有效地揭示人物的特征。
简洁的语言是鲁迅小说的一个重要特征。这和描写人物的生动手法是分不开的。因为作者对人物性格有很深的理解，在描写的时候紧紧抓住人物的特点，没有繁琐的笔墨，所以能写得简洁明了。鲁迅的小说很少描写风景，仅在描写风景的一些例子中，就非常节省。他经常把风景和叙事混为一谈，让人分不清风景和叙事。而且这些描写往往是通过作家的精神体验和情感渲染写成的，所以是抒情的。比如《祝福》结尾鲁镇祝福的景物描写，既生动地描绘了鲁镇过年时的环境氛围，又有力地对比了祥林嫂的悲剧，表达了作者对天地圣人吃饱喝足无比的愤恨，对剥夺他人幸福、不厌其烦幸福的人的强烈仇恨。
鲁迅作品的思想内容和艺术形式达到了高度的统一，有中国风，也有难以模仿的中国风；他的作品不仅属于中国，也属于世界。
