《天伦》是一部由滕文骥 / 王为执导，陈小艺 / 练束梅 / 马丽主演的一部剧情 / 家庭类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
《天伦》精选点评：
●如果想看刷脸的剧，那演员的演技信则有的，你就换台。颜值固然重要，演技更重要。有演技任性！！！
●好看，练练好漂亮！剧情很励志。
●我觉得是一部让人感动的戏，可是现在的孩子不会喜欢，这个时代离着他们太远，他们难以理解。
●陪我妈看了一集，小护士珍珠和她姐吵“写报告”的事，感觉好现实。演员演的真挺好的，代入感挺强的……啥好人坏人都不是绝对的…………电视剧倒不一定多好，四星纯粹是推荐的意思。
●涛姐实力客串受气小媳妇一枚，看着真的于心不忍啊……刘海被吐槽，丈夫对二嫂有情跑路，生孩子难产狗带——这是何苦呢，没台词还刷眼泪……
●呵呵
●反正谁都没错哈哈哈哈哈
●神剧啊神剧
●呵呵
●陪我妈看了几集，有点狗血，但咱妈喜欢呀哈哈
《天伦》观后感(一)：爱情是两个人的，日子是一个人的
《天伦》剧照
《天伦》观后感(二)：历史沉浮中的传统伦理亲情
随着岁月变迁，历史的长线被不断拉长，曾经的现在转瞬就变成了过往，当新中国成立以来的那些见证者逐渐凋零，那一代人也逐渐隐入历史。这段历史见证了一个民族从沧桑的过往走向辉煌的新生，因而也一直是众多影视剧所追逐的对象。然而，以往多数作品要么是以史诗的方式来试图勾勒出这个时代的宏大场面，要么表现个体在历史潮流面前的渺小与无奈，再或者就是表现善与恶的斗争，诸此种种，不一而足，很少有作品将传统伦理亲情作为表现的主要对象。
然而，事实上这几十年也恰恰是传统道德伦理经受冲击与考验的时刻，在滚滚而来的时代潮流面前，传统道德伦理也不得不面对现实。由滕文骥、王为执导，陈小艺、练束梅、崔林、陈婷、刘亭作、陈思斯等主演《天伦》就是一部反应传统伦理道德在当代变迁的故事剧，该剧不仅描述了传统伦理的现代困境，也展示了它的韧性与生命力，更为这个日渐物质化的世界带来一缕脉脉亲情。
《天伦》始于地主家庭裴文栋（杜源）家的一场阴差阳错的情感纠葛，丁香（陈小艺）与裴文棣（徐冲）两相倾心却最终却成了大哥裴文栋的小妾，这其实是有深刻意义的。传统文化并不是一切都好，其中也有让人无法忍受的污垢，尽管裴文栋是个好心人，但却无意中拆散了弟弟的爱情，然后又强行给弟弟取亲从而导致弟弟离家出走，虽然这一切都没有错，但传统伦理中的亲情与爱情却以一种粗暴的方式打成了结。
新中国的成立将个体从家长威权的传统伦理高压下解放出来，丁香之所以能很快接受罗团长一个很大原因就在于对方是把自己当作真正的人而不是被支配的物品。从这方面来说，新的历史时代洗涤了传统伦理文化中诸如纳妾、家长包办之类化肿生疮的部分，使之具有了重新焕发生机的可能。
只是，历史从来都不是直线，它总是曲折前行。正如罗团长来去匆匆的出现一样，新的曝光却又被乌云所遮蔽。在之后随之而来的动荡日子里，丁香又面临新的历史考验，而这正是显示传统文化韧性与魅力的地方。面对三个没有血缘关系的女儿，以及一个虽然顶着裴姓但却只有自己知道真实身份的儿子，丁香用一个母亲慈祥的身影为他们遮风挡雨。
虽然与裴玉珠（练束梅）三姐妹并没有直接关系，与裴文栋的婚姻也只是历史遗留问题，但丁香却仍然在尽一个母亲的责任，这一点并只是因为对裴文栋及梅玉娟（刘涛）的承诺，而是对自己伦理身份的认同。在去除了那些强制性的尊卑关系之后，长辈与晚辈的伦理意义并不一定必须也要随之解除，恰恰相反这正是我们民族文化的命脉所在。只要这种命脉不绝，那么文化的创新力就不断。
尽管在文革的政治风暴中每一个个体都难以脱身，但这种来自于传统伦理的亲情关系却是他们走出漩涡的内在力量之一。在历史的沉浮中，《天伦》展现了传统伦理的光辉与力量。
《天伦》观后感(三)：这部电视剧要用批判的眼光去看！！！！
跟着老婆看了十几集《天伦》了。一开始觉得演的实在糟糕，编剧难道是脑残吗？整个一个神经病，不能用正常人的思维去处理事情吗？可是当我看到第十七集时，突然明白了作者的用意。厉害呀厉害！这部电视剧绝不能以正面歌颂的眼光去看，如果是以批判的眼光去看，所有疑问就都解释的通了。场景太多，不能一一说全，而且没有看完。就举几个例子抛砖引玉。
先从开始讲，裴家二少爷被逼婚，然后逃婚而去。正常的场景应该是，别人逼婚不成他留书一封潇洒而去。或者跑不了，被逼婚，婚后不搭理新娘，然后扬长而去。剧中的情节居然是，被逼婚，然后洞房，然后就和新娘啪啪，然后逃婚而去。如果你以为剧中是在歌颂二少爷为人正直，不受封建礼教逼迫，勇敢的和封建势力做斗争，那你就错了。根本说不通呀！结婚前大家不知道他去哪里了，还是丁香找到的他，可见他提前就没有被限制自由。他不高兴可以随时走。婚前他不走非等到婚后走这点就说不通。如果你真的忠贞不渝，入了洞房你可以什么也不做，然后扬长而去，也算个爷们儿。奈何啪啪了新娘，害人一辈子，然后溜了。这绝不是一个有情有义有担当的男人做的事。但是编剧要的不是这种效果，编剧是在拐着弯的骂裴二少爷是混蛋。我们不要学这种表面有情有义，骨子里是流氓的假汉子。
第二个例子。这个是扭转我观点的关键。宝珠的故事。宝珠在剧中是家里孩子中的老大，温婉贤良，感觉上绝对是贤妻良母类型的，可是却是个圣母婊而且是个假圣母婊。他和伟强分手那一段正常逻辑上绝对解释不清。剧中，宝珠隐瞒出身和伟强交往，眼看着结婚了，事情败露。人家伟强还没说什么，她自己就先放弃了，伟强的父母并不是都反对他们的婚姻，伟强的父亲还一直说好话，伟强更是表决心决不放弃宝珠。结果宝珠强硬的表示分手，而且说她并不爱伟强，毅然决然的亲手断送了自己的幸福。分手的理由也含糊其辞，说是为了伟强好。伤害他，拒绝他，正常的逻辑不能得出分手的理由。再往后宝珠的闺蜜程兰，为了安慰伟强也的确觉得他是个好男人，勇敢上位和伟强结婚生子。宝珠差点气成神经病。接下来就是精彩之处。编剧安排程兰得绝症，宝珠看到了伸出友爱之手，给予帮助和安慰。你要是真以为电视剧在表扬宝珠的情操。那你就错了。编剧高就高在骂了这种人，还不露声色。我觉得剧中演员演的也到位，宝珠的扮演者可能真正的理解了编剧的用意，表演很到位。一开始自己决绝的伤害伟强并分手时，情绪失控精神错乱，每天说话有气无力，心情抑郁溢于言表。然后在医院得知了程兰的病情，知道事有可为，程兰必死无疑，自己重新上位的机会来了。又是给人家孩子找幼儿园，又去看望程兰，说话也利索了，走路也有力了，说话眼里带着笑，原来的阴霾一扫而光。哪里是受过感情打击的人，明显是处于热恋中的人才有的样子。这种人太可怕，表面是救苦救难的圣母，内心不知道有多阴暗多虚伪。欺骗别人可耻，连自己也骗那就非常可怕了。
编剧和导演在这部剧里是用了心的，你说他们拍的不好是因为没看懂。如果你用这样的眼光去看这个剧，你就会有新的发现。我现在觉得这部剧的导演和编剧挺厉害，有些话不能说明白，甚至不能说。那你就得用一用隐喻、暗喻、甚至是反语。
