《兆治酒馆》是一部由降旗康男执导，高仓健 / 大原丽子 / 加藤登纪子主演的一部剧情类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。
《兆治酒馆》精选点评：
●80年代的日本版《致青春》，远远把国产《致青春》甩在后面了！虽然节奏有点慢，但是人物的性格刻画非常细腻。把主人公矛盾的心理强加给了观众，一次郁闷揪心的体验。人生的选择，不是那么容易改变的，擦干泪水，坚强地活下去。
●《追捕》半班人马。高仓健当初的选择腹黑而正确，他看出来女主将来药不能停。
●同是小酒馆，更爱《夜叉》《车站》
●满腔的愤怒！“兆治！你能分得清什么该做什么不该做，你能分得清什么是对的什么是不对的，你能分得清什么是梦想什么是现实，你的人格你的魅力能让你周旋于各类的人事物中，你把你内心的欲望深深地控制于‘理智’中，这是你的悲哀！”“无言的电话”是啊，我不会说些什么的，但我就是你心头上的一根刺。
●80年代的日本致青春 远远把中国致青春甩在后面
●3.5。
●降旗康男的剧情片，真心赞！
●没有看太懂，感觉人物有点乱，那个打棒球的少年和高仓健是什么关系呢？还有也不太能够接受高仓健那种被人打了也不还手的一味隐忍的态度
●饥饿海峡>幸福的黄手帕>夜叉>车站>远山的呼唤>兆治酒馆
●纠结无奈的生活，毕克给高仓健的配音真的犹如灵魂附体。
《兆治酒馆》影评(一)：有酒馆在，有大家在，我就会一直在。
这么平凡的一个人，这么平常的生活，竟能拍出这等韵味。氛围的营造，深刻的思考，显示出了导演的功力。影片最后，微亮的灯光中，兆治眼含泪水，举起酒杯，一饮而尽，个中滋味，似在与往昔恋人对话，又似与过去告别。过去已成过去，今日的自己，生活还要继续。兆治始终是一个隐忍着，踏实着生活的人。
《兆治酒馆》影评(二)：生离死别
爱情走到最后，最痛的永远不是死别而是生离。
可能，死别，反而是一种对彼此的解脱。
通篇下来，男女主只有三次真正的交集：
【小夜】菜市远远的眺望【兆治】；雨日酒馆里【小夜】突然造访，【兆治】的言语无措，桥上的呼喊，桥下的隐忍；最后一次【兆治】抱着【小夜】冷透的尸体时的无声抽泣。
影片直到至此我都觉得：求而不得而去当陪酒女的【小夜】做的事情 ，用现代视角来看待，可能就叫【作】；表面看似英雄志短甘于平静的【兆治】，又显得过于冷静，残酷的要命，让人心生寒意。
其余篇章，都是些看似，无关人士的生活日常，像极了【深夜食堂】一般，每个人都带着心事，带着故事来到酒馆，但每段故事又如此无关痛痒，可有可无。
但影片来到结尾，【兆治】对妻子说着舍不得那些【老主顾】的时候，我绝不会说，那不是一种温暖的”情谊‘；而【兆治】独自烧掉”带血照片“，那一刻，洒下男儿泪时候，我也绝不会说，这不是动人的“爱情”。
照片中年少的两人，曾是那么美，曾笑得那么甜。。。。
再结合，现实中的三位，导演+男女主演，如今均已尚不在人世间，不禁更是：悲从中来。
《兆治酒馆》影评(三)：男人和女人
莎黛的出现，对于我来说是有些莫名其妙的，神谷牧场和警长让我知道了这个女人和男主角的关系，最重要的是那种生活的痛和遗憾。女人和男人是不一样的，虽然人们不断说人都是一样的，如今的女权也好，男女平等也罢，可终归还是骗不过事实本身，女人就是女人，男人就是男人。女人最终是为家庭，你不让我幸福，那我就做个活死人。而男人既可以带着对初恋的回忆去生活，也可以安静的打着光棍。女人带着孩子要好些，那样可以找个寄托，图个心理安慰，可终究是寄托。男人是’一‘，女人永远只能是'二'。这不是说说而已，事实是这样。因此，女人永远是为了男人而存在的，她们是理性的缔造者。她们是温柔的，留给喜欢她们，欣赏她们的男人最好的一面。家庭才是她们的归宿，那所谓的女强人都是假的，逞强。“我能够忍受这一切”，假的，都是假的。因此剧中英治没了莎黛可以再找个一起过活，依然说着“人生有无数转折点”，但他可以带着对莎黛无限的感情，但仅仅是一份男人的天职。而莎黛是女人，所以她失去了她的唯一——英治，她的一切都停留在他们两人一起的时光。不是她傻，不是，不是。她骗不过事实，如果她是个坚强的女人，她可以选择欺骗自己去与另一个男人生活下去，可她是个感情至上的女人，因此她只能选择死去了。
《兆治酒馆》影评(四)：《高仓健，去了》
《高仓健，去了》
高仓健10日因病去世 享年83岁。
为了缅怀，为了自己童年中被《追捕》激发，和伙伴们玩了几百遍的“昭仓跳下去了,唐塔也跳下去了......”，寻找一部旧作看看！
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在中国，刘德华拍过150多部电影，基本已算最高产的演员；但相比之下，高仓健一生拍过超过204部电影，而且绝大部分都是主演，在亚洲无人能出其左右。
选择具有代表性，且我未看过的，不难！
7、《兆治酒馆》
少年棒球手不成功，转而就职造船业，刚或许成功，不忍心做开除人的总务，离职当小酒馆老板！
之后，本片就其外刚内柔，从经营、待人到旧情难忘，剖析认真，说来道去。
结论是，好好过自己的日子吧，别扭扭捏捏。
全文请看
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《兆治酒馆》影评(五)：《居酒屋兆治》：千疮百孔的人生
相见争如不见。高仓健和大原丽子。分手经年，曾经的情侣，随着他英雄志短，她所适非人，人事已非，惟有相顾无言。他在桥上，她在桥下，潇潇暮雨，如翻滚浮沉的世事，隔断了两个人的世界，虽近在眼前，已远在天边。
她放火烧了粗鲁不文的丈夫的畜牧场，自己从此断鸿零雁，漂泊流徙；他只不过苟且偷生，开间小酒屋，惨淡度日。她偶尔想打个电话，拿起话筒，却不知从何说起。他想要帮她，却自身难保。酒和对他的回忆，是她聊以卒岁的伴侣。郁郁寡欢，终于呕血而亡。死容易，生却太难。他还得面对无味的人生奔忙，继续受折磨。
导演降旗康男，承继东宝系前大导成濑巳喜男的风格，无情冷眼参风月，描绘着没有药膏可以疗救、千疮百孔的小人物的人生。他们被生活和命运击打拳拳到肉，避无可避，一退再退，已经到了悬崖边缘。然成濑的主人公仍有勇气和尊严，背着因袭的重担，肩住生活的闸门，明知前面没有宽阔前途可言，仍不放弃，虽然悲观，但未厌世。降旗则让主角彻底放弃挣扎，日复一日，随波逐流，一味沉溺于命运之翻云覆雨之播弄。
成濑犹有不忍人之心，他的人物只要一息尚存，就有屡败屡战的气势；降旗则走向幻灭，让人物完全认命于无常,活着也是受苦。
大师之为大师，就为这对人的不移信念，不吝奉上他的礼赞。
