《真爱背后》是一部由张族权执导，谢钢 / 徐熙颜 / 韩雨嘉主演的一部剧情 / 爱情类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
《真爱背后》精选点评：
●刚来看，然后发现这里有好几个我喜欢的女演员，有陈小纭，叶青。
●短剧挺好
●剧情阴郁的氛围不知道为什么很吸引人 一直看下去，貌似还有个《温柔的谎言》出自同一个导演。。。风格接近都很喜欢。
●没结婚的玩玩还好，要是结了婚的可一定把握好度，把握不好度的话全玩完，结了婚的能不搞外遇的就不搞
●奇葩！第三个故事里，4女2男，男1和abd保持着关系，男2和ac保持关系，abc是好友，d有家庭，男2原先也有家室，如此这般，床上床下，你来我往，错综复杂，外景-房间-床-外景-房间-床。。。无限循环，直至崩溃。
●看到最后狗狗守着自己的主人，好难受啊，它就一直在那里等
●(Ep01)棄。
●剧中的背景音乐令人印象深刻(据说由中国爱乐乐团创作)。剧的基调色彩也让我觉得很舒服
●就看了第一个故事，简直太拖沓了，从第一集开始，那些没用的台词啰里啰嗦一大堆，推动情节发展的就一点点内容，看得人脾气都没了，比前几部差太多了，个人见解
●不如前三部
《真爱背后》观后感(一)：温柔系列很真实，不过有一个问题
范海辛和老头也有染么？没有明确的表明。范海辛和老头也有染么？没有明确的表明。范海辛和老头也有染么？没有明确的表明。范海辛和老头也有染么？没有明确的表明。范海辛和老头也有染么？没有明确的表明。范海辛和老头也有染么？没有明确的表明。范海辛和老头也有染么？没有明确的表明。范海辛和老头也有染么？没有明确的表明。
《真爱背后》观后感(二)：最不好看的一部
6、心洁床戏 33、小梦秀大长腿 35、床戏
整体来说很平庸，没有看点，故事倒是还可以，但视觉上不抓人，不抓人
整体来说很平庸，没有看点，故事倒是还可以，但视觉上不抓人，不抓人
整体来说很平庸，没有看点，故事倒是还可以，但视觉上不抓人，不抓人
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《真爱背后》观后感(三)：七部总结
一、《温柔的背后》
1.张嘉铭、王童童床戏
3.童童家性感
三、《温柔的谎言》
杨桃、安然（包丽娜）
不解释的好看，性感
四、《真爱背后》
无感，要啥没啥，没激情，没性感
五、《谎言背后》
1、酒吧低胸、白；窗前美腿，牛仔短背影。2、沙发美腿牛仔短白，找王川开房。3、拍性感杂志，美背，刘姐车上看性感照片。5、生日夜冯立扬吻，回家偷吻。7、黑超质问冯立扬。8、街头落寞，凄美。9、和前男又睡了。11、性感拍片。12、红裙、13、摸吴小姐大腿。
梦瑶可怜，但也可恨，这个单元比后两个好看啊。
六《温柔的诱惑》
教授篇、售楼篇、空姐篇
温柔劫1，齐B小短裙，2，短裙短裤漏内内。这系列有人说好，但我觉得尺度不够，没有《谎言的诱惑》尺度大，教授篇：心雨连个纯洁的小三都不是，真是可以；售楼篇：售楼小姐可以去掉售楼，女主睡裙透内内；空姐篇：男主的智商不说了，小姑娘一大把的，找一个这样的，我去。
七、《谎言的诱惑》
实话实说，这一部质量很高，剧情精彩，每一段女主都不错，第一单元弱一点，第二单元叶辛桐性感，思雨是惊喜，第三单元宣露露这段恨得牙痒痒，第四单元嫣然就是性感尤物，这一部是我看的第一部“谎言”系列。
梦晓薇、陈文浩（1-13）
侯德文、叶辛桐、赵思雨（14-17会馆演讲做梦性感女-21思雨内心戏-22思雨短裙白腿-23思雨讲故事-25）
宣璐璐、金浩（26模特秀-29梁峰杨雪漫床戏秀-31杨雪漫大胸-40连睡俩）
嫣然、童艺、古小伟、（41-42嫣然、古小伟声音大尴尬-45古小伟、童艺睡了-47嫣然约会李德仁-48嫣然、古小伟又睡了-49童艺、李德仁吻，嫣然、古小伟吻，嫣然、老谢吻-53）
《真爱背后》观后感(四)：温柔是女人最大的杀手锏
看完《真爱背后》之彭中天和林心洁的金钱之战，有一下几点感悟:1.愚母多败儿！彭中天和他弟弟周桐的悲剧就是最好的证明，周桐一出场就被捕，老母亲不仅不能深明大义让大儿子秉公执法，反而怪罪彭中天不讲私情不保护弟弟，可她知道周桐犯了多大的错吗？她知道，如果彭中天徇私情将会带来什么样的后果吗？正是因为她的愚教，让周桐敢顶风作案让后来的彭中天迷失啊？！彭中天是个孝子，更是个愚孝子！他最大的需要原来只是母亲高兴！，结果这个需要却断送了他的一生！追溯到心理学上，这是因为他童年的时候没有得到母亲的抚摸和亲近的原因，母亲一定从小就凡事儿顺着他，护着他，以至于他平时都很讲原则很清醒，但一遇到女人就没有正确的分辨能力。还有后来他们母子对待彭中天前妻的行为也让人很是恼火，前妻当初因为对婚姻失望，带着女儿跟其他男人跑了，后来女儿渐渐长大后，认识到了自己的错误，回来真心求复合，可因为母亲也不认可这个儿媳妇，彭中天即使对前妻有那么一点点情分也被母亲给扼杀在摇篮里了，有了林心洁救彭母并细致照顾讨得彭母欢心之后，彭母心底里一定觉得林心洁比彭的前妻（何静）好了千万倍！漂亮温柔又会说话，还年轻，当然带出去倍儿有面子啊，也肯定出了多年前何静对彭母不屑不敬的那口恶气！所以当何静让彭母提醒彭中天，让彭小心防范林心洁的时候，彭母不仅没有提醒，反而直夸林心洁的好，又帮儿子把何静赶走！这是何等的愚昧啊！忠言逆耳利于行，何静和苏小云才是真正为彭好的人啊！后来，林心洁一次付出获得了百倍疼爱，彭母处处维护林，还心甘情愿为林做饭买菜，林呢？只需几句花言巧语就能混蒙过关，也都是彭母在为林掩护起到了关键作用！唉:-(慈母多败儿！！！！愚母多败儿！！！！一个母亲，一个愚昧无知的婆婆，足以毁了一个男人，一个家庭！！2.温柔是女人最大的杀伤力！仔细品味一下，林心洁的手段其实并不高明，都说男人最了解男人，女人也一样，何静和苏小云早就感觉到了林心洁目的不纯，只是她们一直都很被动，甚至苏小云都快要相信林心洁了，但是何静一直没有，作为彭中天的前妻，她对彭中天天生有种保护欲，所以当彭中天把电话递给林心洁让何静给她道歉时，何静非但没道歉，还警告了林心洁，可以她这善意的警告更加深了彭中天对她的厌恶之情！唉:-(可叹又可悲的人性啊！林心洁刻意在彭中天心目中树立一个独立，自强，身世悲惨却不贪图钱财，有爱心，温柔，善良，体贴，知恩图报又勇敢坚强的小女人大智慧的形象，这个形象在男人心目中是最完美的女人，可在女人眼中一看就是一个婊，可谁有什么办法呢？在这个男权社会里，掌握主动权行使权的依然是男人，林心洁不仅能请得了彭中天的老师（而且居然还是她干爹？！），也能在酒桌上把一群男人耍得团团转，尽管这其中有彭中天的权利支持，她的能力也不得不叫人佩服！林心洁极尽小女人之温柔，处处让彭中天扮演大男人大英雄，既激起了彭中天隐藏在内心多年的侠骨柔情，又及时献身满足了彭中天幼年时期缺乏的对女性亲密接触的渴望，彭中天那么一个坚持原则活了四十多岁仍然还能为爱情献身也就不足为奇了。其实细心一点还能发现，林心洁在彭中天面前对彭母一套，彭中天一离场她马上又是另一套，只要彭中天一走，她立马就说公司有事儿换衣服走人，上一秒还在微笑，下一秒就陷入了沉思，她的好，只在彭中天在场的才完美展现，而她对丹丹陈亮除了极尽利用之能外，也成为了她在彭中天面前扮演好人的工具。最最重要的，是她的温柔和微笑，无论遇到多大的事儿，她都不急不躁，即使天快塌了下来，她还是能够撒娇扮弱让彭中天对她没有任何怀疑，这也是她抓住了彭中天的大英雄主义的性格弱点所致，真是可怜之人必有可恨之处啊？！？！？！感叹！感叹！感叹！！！！
《真爱背后》观后感(五)：说说这部被低估的都市爱情系列电视剧：它比一般国产电影好看
至少有二十年没看过电视剧了，不是不喜欢，而是把看剧的时间都给了观影、阅读和写作。记得上次看一部完整的电视剧还是《贫嘴张大民的幸福生活》（2000)。这次正好碰上了疫情，恰逢过年，无所事事，就陪着老妈静下心来看电视剧。从《大明风华》到《清平乐》都看了，一集没落。但我所要说的不是这几部电视剧。
前段，无意之中，看到某卫视重播几部老电视剧，剧名类似，跨的年份也将近十来年（2008——2015)——《温柔的背后》《温柔的背叛》《温柔的谎言》《真爱背后》《谎言的诱惑》，简单说就是“谎言”爱情剧系列，分别由张族权、郭方宏执导。虽然这系列剧质量参差不齐，也没看全，但还是有几部让我有点儿讶异，或者说都不错。主要就是富于现实性，生活化，以及独有的荒诞喜剧风格，结尾大都比较惨，不是车祸就是莫名其妙的意外，这值得商榷，但这并不妨碍整体对于现实真实的表现力。若观者有一定的阅历和思考力，慢慢细品，定会体味其中的苦业无明，深感微不足道的个体在大时代下被碾压的命运。
这部系列剧的很多演员，没什么知名度，却演什么像什么，完全融入角色其中。我想，他们大多数在现实娱乐圈一定被低估了，都是实力派，这也足见导演的眼力和功力，看来还是下了不少死功夫。再者，这系列剧不花哨，剧本极为扎实，摄影看起来简约，实则亮点纷呈，恰当的配乐也大致相同，可谓《都市爱情故事》的系列版。虽然有的剧情欠斟酌，多有雷同之处，但瑕不掩瑜，剧情前后反差极大，波峰浪谷，真正凸显了市场经济大潮下的人心之变，情感之变，关键是拍出了稀有的幽默喜感。
难得的是，当那些年“帝王戏、宫廷戏和抗日神剧”风靡荧屏之时，这部一以贯之的都市现实题材的系列电视剧，尤显珍贵。它没有照搬过去已有的老套玩意或者说传统电视元素，而更多的是另辟蹊径，直击悄悄行驶的现场和角色内心，痛陈现实的种种弊端。剧情涉及金融、证券、贸易、文化、时装、市建工程、服务业、咖啡厅、药品销售等行业，简直就是现实社会的万花筒，集合了现实当中所有新的事物。 有趣的是，这部剧集呈现了一个完整的真相，那就是，形形色色人生命运的转变，都和依附形形色色的权力相关，个体的低开高走，抑或高开低行，最终的结局当然亦与此相联。手中权力与社会关系，共同编织着一张无形的游戏规则之网。一句话，想要取得名利，必须依附权力。看起来，剧中有很多插科打诨式的不正经，恰恰蕴含了残酷无情的正经现实。
可能一般的观众看过也就是乐乐，大都忽略了这部电视剧所带来现实性的思考层面，不妨问问，它为何皆集聚剧变之下的百变人生？想想，在权力庇护下，脆弱的个体都渴望改变窘困的环境，而在利益诱惑和取舍面前，大都会选择逐利，潜规则这张牌就摆在那。再者，贪欲的胃口也是没有终点的，因而经不起考验的人性，让爱情终将不堪一击，一旦东窗事发，亲情、友情也都会受到伤害和影响。这说明了物欲影响情欲，经济基础决定家庭生活。
说真的，如果不是因为这其中有吸引我的地方，我甚至都不知道这两位导演。看来生活总是缺少发现。就好像他们承继了早年王朔作品的喜剧样式，并发扬光大之，有着地道的现实中国味。
简言之，这部横跨近十年的电视剧，可能是第一部完整呈现中国都市现实生活的黑色系列喜剧，因为出品年份不连贯，缺乏宣传，它的出现一定被人忽略了，它的作用也肯定被人低估了。也许过不了多少年，人们沉下心来，再详细回头看看，不止妙趣横生，说不定会发现很多现实的无奈、尖厉和骨感。其中一定能找到引起你内心共鸣的存在。
下面我简单说说印象深的三部，我的意思是若能剪辑成喜剧电影就好了，可根据每部剧十几集的时间剪辑上、下部。在我看来，它们具备电影的要素和质量，也比一般电影好看，因为它们很耐看。
一
《真爱背后》（2011)的第二部（应添加单部剧名，便于识别），一家市级芭蕾舞剧团，众人为了争取一个前往美国圣地亚哥芭蕾舞团一年巡演的名额，明争暗斗，好不热闹。她们无声的怨气都有其合理的缘由。其情节的设计，细腻之程度，呈现了现实生活中最为真实刻骨的一面，刀锋般寒光闪闪。这应是我国第一部呈现一个正规剧团如此拧巴的剧集，让人大开眼界，让人心痛，又深以为然。值得称道的是，剧中一干小女生演绎的惟妙惟肖。
出演女主角范佳琪的陈小纭，活化了一个懵懂单纯又善良无辜的形象，那种精细微妙以及左右为难的心情，渐成不可言喻的心塞。出演她姐姐的演员秦子涵那种玩尽心机的泼辣，快言快语，令人印象深刻。侯天来饰演的文工团负责人，乃是我第一次看他出演的电视剧，表演功力浑然天成，极为老道，戏路宽泛。其它角色设定浑然天成，表现也是酣畅淋漓，结尾较好，完全符合电影设定的情节。导演若把这部“芭蕾舞桥段”的电视剧剪辑成一部电影，那一定相当精彩。
二
《温柔的背叛》（2010)肖涵主演的那段“家庭戏”，真是太棒了。完全是轻喜剧的样式。剧情很简单，她从澳洲回来，住在表姐家，因醉酒跟表姐夫有过***，这搅乱了原本风平浪静的家庭，偏表姐是一根筋的女人（刘蕾演技了得），非要表妹认错，而表妹一脸不屑，洋派习气，觉得这小事一桩，且跟表姐夫并非真出轨，只是无心过失，最后搞得一个悲催下场。我想说的不是这个，主要是其中表妹、表姐夫、表姐这三人的互动关系，个中细节凸显的鬼马滋味，极其诱人。
肖涵的俏皮玲珑和多变，飒爽利落。她与陈颢文出演的那位出版社老总的微妙互动关系，简直可乐逆天。表妹跟他眉来眼去，暗送秋波，只是为了助姐夫一臂之力。安泽豪在这部剧中演活了，标配角色。当然，亲人变仇人，结局惨淡，剧中有些重复的戏码可以忽略。这部可剪辑一部轻松带点黑色幽默的电影。
三
《谎言的诱惑》（2015)一剧中，侯天来主演的那个文化公司老总，几个女人为了”文化街“争宠，斗心眼，对手戏相当出彩。我敢说，这些演员都被商业大潮下的娱乐圈淹没了。剧中，亮丽的陈雅斓出演的女助手，演绎出的那种狐媚之味，足以秒杀当今一线女演员，与她演对手戏的张驰也相当棒，她属于那种慢慢出戏的演员，急躁或感受不到她的演技。她在这部系列剧中出演过一位证券公司的部门经理也很出色。
这部戏里，一个小小的文化公司，只因为一个市里扶植的“文化街”项目，搞得鸡飞狗跳，让人从头乐到尾。侯天来如一的出彩。他属于天生带戏的演员。这部若剪成一部喜剧电影，或比我看过的国产喜剧都有看头。
最后，我想说的是，这部系列剧有很多优秀男女演员，以前我都不知道，但现在我记住了他们（她们）。马小茜出演的心机女模特，那种前后反差的情绪变化，纤毫毕现，演技真的好，出演爱她爱得发疯的男演员薛琪，对于角色那种前后矛盾的心理，把握得非常到位，很出戏，这正是当今中国男演员所缺少的，真正的实力派。
韩烨出演的按摩女凭自身努力进了证券公司，麻雀变凤凰，这部剧她与张驰的对手戏很是过瘾。冯瑞睿出演的那位小三，极细致入微，出演老总的那位男演员，沉稳大气，角色设定与俩姐妹都有纠缠，最后出车祸死在去飞机场的路上，这位男演员的表情做派，有点像《茜茜公主》中王子的扮演者卡尔海因茨·伯姆 ，虽他是中国人，但这位男演员甚至在网络上找不到他的名字，令人遗憾。
剧中总是出演老总的男演员牛飘，官模官样的，人前人后两套戏码，功力不凡。陈颢文出演的靠妻子上位的角色，动辄下作的磕头求饶，太逗了。谢钢当然棒，还有贾青，周泓、姜正阳，李青、徐熙颜，王宣予、徐纯学等等（恕我不能一一记录），如果沉下心来，哪位导演欲寻角色，这系列剧一定能帮他找到想要的演员，很多配角戏不多，极为认真。随性自然，生活化，极少表演痕迹，是这些演员给我最为真实的印象。
致敬这部系列剧的两位导演，希望他们能按这种风格再拍下去，可定位于《都市爱情故事》系列（日本名导山田洋次就拍过系列电影100多部的《寅次郎的故事》，当然这不一样），关键是剧本上再精细打磨，结局不见得非要整个“事故”，表现痛苦也并非都得嚎啕大哭或捶胸顿足。屏幕上，平静之下波涛汹涌，痛彻无声，重要的是给人留有彻骨思考的余味，才见真章。
2020.7.31
