《妈妈发怒了》是一部由郑尔英执导，金惠子 / 李顺载 / 姜富子主演的一部剧情 / 喜剧 / 家庭类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。
《妈妈发怒了》精选点评：
●适合妈妈看，家庭伦理，我看多了也比较重视家庭了，以前不在乎这些的，韩剧对我还是有影响的啊，不知道是好事还是坏事
●笑死我了姑嫂一起，李爷爷真是有福，媳妇女儿都曾经是他老伴的人选哈
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●演的真好
●好幸福哦
●陪婆婆看系列 还蛮温情搞笑的
●韩剧家庭剧挺好看的
●时隔多年终于看到这部片子了，很多演技派啊，虽然价值观还是那么传统。如果大女儿和男朋友不结婚只谈恋爱就完美了。柳镇真是太帅了，我就跟大姑一样那么花痴，被雷劈了一样，太喜欢了
●长篇剧，当年没看完的，终于隔了五年看完了。
●金秀贤开始写不富裕的家庭了
《妈妈发怒了》影评(一)：很好看
看过一些韩剧
能喜欢的不多
但是非常喜欢这一部
编剧很强悍
演员也很实力派
整部戏不做作 故事情节不刻意夸张 自然流畅 感觉很温暖 就像我们每个人家里都会发生的事情 唯一不喜欢的一点是所有韩剧的通病 --节奏太慢 看的我着急
会强烈推荐给妈妈看
《妈妈发怒了》影评(二)：好看
父亲性格死板倔强，但是却心地善良，一生正直。母亲一生没有太大作为，只想一心一意地把儿女抚育成人，一辈子含辛茹苦，勤勤恳恳。然而他们的孩子却诞生于变革的时代，面对满眼的新鲜和诱惑，追求个性张扬的生活，甚至对现实生活充满了不满和不屑。同一个屋檐下，却存在着两种截然不同的世界观和价值观。新新人类对待生活和爱情的追求与父母们的保守发生了剧烈的碰撞，即使是一件很小的事情，两代人的看法和做法也会截然不同。时代在变，生活在变，在这样变幻莫测的时代中，能够永恒不变的东西越显宝贵。家人之间的亲情就是这样一份珍重的感情。
《妈妈发怒了》影评(三)：重看《妈妈发怒了》，还是好看。
一个并不富裕的家庭，妈妈为了一顿四十四万的豪华大餐给吓哭了，心疼那钱，更心疼自己，为了钱吓哭，一直以为省吃俭用，四十四万是有钱人家的一顿家常便饭，却是普通老百姓的心疼的数目，用来吃一顿只见场面不见滋味的一餐，未免花得太冤枉了，用来给家人一起吃一餐好吃的和和美美的多好。花了好几天才缓过神来，家人都以为她因为花了太多钱很心疼，都安慰她不要紧，少了那笔钱咱家也不会饿死。却不知道她不是为花了钱心痛到睡不着，心疼是心疼了，但更心痛的是因为丢脸，在有钱人家面前掏钱时的哆嗦，仿佛听到被嘲笑地声音，心痛自己就那点本事，自尊心是什么鬼，可怜自己的大半生都在为钱而憋屈，没有理直气壮的花过钱。为子女为公婆为小叔的大半辈子的贡献，换来的是可悲的自己。
当然，可悲的自己并不是全部，只是一时的怜悯一下自己，人都有这样的时候，这更能突显这么剧的深刻，平常的日子娓娓道来，却被各种细节给打动了，家人朋友亲家没有一个人是重复的，都很有个性。
慈祥的公公（老爷子第一次演这么平和的人，想起澡堂里的男人们那个小气又爱国爱家的老爷爷，这次演的是最没个性的），长得胖胖却可爱偶尔调皮地像个大熊猫的爸爸，和爸爸是双胞胎的姑姑（澡堂里的男人们的奶奶这次变成了女儿，刚刚第一次看时有些不习惯，但是慢慢喜欢上这个胖胖的脾气直直的一喝醉就哭的姑姑了）。
大女儿是个精明能干的大律师，却是妈妈心目中的儿子家中的支柱，托她的福，家里能换上了新的大冰箱，每个月都有零用钱，和妈妈互动时也有意思，在外面受委屈了心情不好了，就会回家，也不要求什么好吃的，有萝卜泡菜就行了。因为嫁给离过婚有孩子的男人伤透了妈妈的心。
儿子是个大傻瓜，看剧就是这样，因为编剧的角度不一样，我们看到的事情感受也不一样，儿子分明是个爱老婆的好男人，但换另一部戏有可能会是主人公，但是这一部站在妈妈的立场去很可恨。结了婚为了护着老婆对妈妈生气大叫，这时候真想把他棒打一顿，这个臭小子不孝子。
二女儿终于嫁进了有钱人家，也不算豪门，却有个摆谱得要紧的婆婆，少女和贵妇的结合体，自己选的路咬碎牙也要往肚里吞啊。只能曲意奉承斗智斗勇了，拿出职场的本事来也未尝不可，人生的路各不相同。
还有能看到鬼和未来的姑姑家的女儿也很有意思。
《妈妈发怒了》影评(四)：韩国家庭剧的“深描”
（《爱情是什么》和《澡堂老板家的男人》编剧也写不富裕的家庭了，《妈妈发怒了》真该尽快翻译播出，第五个年头了。 我一萎顿在沙发看韩国长篇家庭剧，我妈就说：“别看了，太消磨意志。”经验告诉我们，妈妈永远是对的。这种电视剧是标准的肥皂剧，有研究者视肥皂剧为“无边无际延展的中途”、“由大量体验支撑的直接效果”、“像时间万物一样永无停息，是连绵不绝的”。这样看下去，不知要看到何年何月。 家庭是人类社会的基本单位，人类学的女研究者们偏爱的研究方向。韩国家庭生活对我来说当然是“异文化”，我视观剧为人类学的田野调查，甚至曾用解释人类学的“深描”理论来诠释一部韩剧《看了又看》，据格尔茨的理论，民族志仅仅记述行为是不够的，必须诠释行为背后的意图。 奥斯汀的小说在简单交代前情后，叙述时间不会超过一年。韩国家庭剧在这一点上与之类似。但叙事节奏不不同，家庭剧为了使描述显得逼真，会让观众产生“剧中事件耗去的时间与它们在观众的生活占用的时间同样长短”这样的错觉，同时播出时距又“屡屡契合于各段落间逝去的时间”，这使得这类电视剧的生活感都蔓延到观者的空间了。所以说这类电视剧是不同于小说也不同于他类电视剧的一种“文本”。 不同于电影，电视剧是编剧的艺术。我的两位学习对象都是韩国的女编剧。一位是写出《爱情是什么》和《澡堂老板家的男人们》的金秀贤，她的作品是真正的复调，人物千人千面，但几乎没有一个是寡言的，剧集几乎全靠对话支撑，话语绵密。据说她被称为“韩国的语言大师”。另一位是任成汉，她的《看了又看》和《人鱼小姐》在央视八套播了又播。她的作品节奏太慢，略显笨拙，可却时有诗意弥漫。 两人的作品在内容上也判若鸿沟。《爱》和《澡堂》中处于婚龄的女主角们都生活在家境尚可、三代同堂的家庭里，她们有荫蔽，不缺父爱母爱和隔辈疼，好的环境不会压抑天性，她们的性格都很可爱。年轻人还有家庭之外的生活，所以能几乎全面表现的是中年女性的生活，她们在剧里会遭遇中年危机，然而最终她们的女儿们都能找到幸福，生活也会峰回路转。 《看》和《人》里的女主角的父亲们不是抛妻弃女就是无力养家，甚至，她们得到的母爱也是残缺的。她们嫁人就像再世为人——嫁入一优裕的人家，得到阖家的爱护。第一女主角都追求人生全面的完善，毅力惊人，事业家庭兼顾。婆媳关系这本难念的经也能念的通，呈现的完美状态使人不得不想起弗洛伊德的文艺理论——作品是作家的白日梦。 韩流已经来了十年了，但中国女性不会认同韩国女性的那似乎落伍了几个世纪的情意结，我姥姥都认为贤妻良母是贬义词。但和中国的家庭剧宣扬的浮面、自欺欺人的道德观相比，韩剧中女性的感受还是更能得到认同。可认同就是一定程度上的自我投射，因而太易生出柏拉图所谓的哀怜癖。我一女同学的父亲在她幼时抛妻弃女，不知所踪。她看《人鱼小姐》时像患了抑郁症，一连几天孵在床上，对着床尾的电脑，一集集连着不停地看，流着泪，燃烧着恨意。
