日本的24小时便利店，不仅存在于热闹的都市中，也扎根于远离城市的乡村、偏僻的铁道周围、荒凉的山脚下，只要有人在此生活，就有便利店的身影。
很多日本影视作品中都会有这样的情节：在便利店里邂逅的男女主角，买了相同的咖啡；与家人闹翻后在便利店里买可乐的叛逆少年，望着柜台里的香烟发呆；老人与主妇们在便利店前聊天；刑警办案后去便利店买泡面、咖啡和面包；不良少年在便利店行窃，不小心被店员抓住；猥琐的中年男子站在便利店的成人杂志区翻阅；父亲带着女儿在便利店里预订圣诞节草莓蛋糕，母亲在店门口微笑着注视⋯⋯无数个熟悉的情节，都在这一个小小的店铺里发生、完成，它是生活片段的组合，亦是电影里故事的一部分。
拆解、诠释生活是很多日本电影的特点，留心观察，你会发现在许多日本导演的镜头里，都会有一家不起眼的便利店。
《百元之恋》
人生的过渡期
导演：武正晴
主演：安藤樱、新井浩文
上映时间：2014
《百元之恋》是导演武正晴2014年的电影作品，主角是已过而立之年的‘啃老族’一子。一子是典型的大龄宅女，寄宿于母亲家中，没有工作和朋友，整日在杂乱拥挤的房间里沉迷于游戏和动漫，小外甥是她唯一的玩伴。可乐当水饮，薯片当饭食，肚子饿了就挪步去家附近的便利店采购垃圾食品。懒惰、丧气已经渗入其骨髓，拖着行尸走肉般的步子，肚子上的赘肉和疲惫臃肿的身体都藏在宽大的家居服中，杂草般的头发里是一张呆滞而晦暗的脸，无法坦然地正视周遭，残喘于看不见未来的32岁，她的一切情感都仿佛包裹在逐渐腐烂的的皮囊之中。
终于，某日一子与离婚搬回娘家借住的妹妹彻底闹翻，激烈的争吵过后，带着仅有的尊严或是一丝残存的勇气，她赌气搬出去独自生活。为了维持生计，一子开始在以前经常光顾的便利店打工挣钱养活自己。
一子打工的便利店属于很常见的日式‘百元店’，店铺的口号是‘与客人共创百元生活’。大面积的玻璃窗透出明亮的光线，洁白的货架整齐地放置着廉价实用的商品，流行音乐无休止地循环播放。穿上黄色工作服的一子仿佛和夜间便利店空洞的气氛融为一体，她此时的人生仿佛是一件在货架底层吃灰且无人问津的商品，毫无存在感。
这部电影中，便利店更像是一位冷静的旁观者，它见证了一子腐烂皮囊的逐步瓦解，在沉默的磨练中将现实交付于她，给她时间去攒够认清生活挖掘真我的勇气。洁净的玻璃保持一尘不染，底层的商品依旧等待着被挑选进购物篮的时刻，晚上还未售出的便当永远无法逃脱被丢弃的命运，而一子最终离开了便利店。
在日本，人们已经对便利店店员这一职业司空见惯，这个职业的门槛也相对较低。在《百元之恋》中，一子的工作面试在与店长的随意聊天中顺利通过，打工的时段是较为辛苦的夜间，每周四班的工作量月薪能达到十四万日元左右。这个收入对于在东京生活且需要租房的人只能维持温饱，但相对于其他职业，便利店店员却相对较为自由清闲。
《无人知晓》
绝望中仅存的一丝暖意
导演：是枝裕和
主演：柳乐优弥、北浦爱、木村飞影
上映时间：2004
《无人知晓》是导演是枝裕和2004 年的电影作品，此片根据1988 年发生在东京的西巢鸭弃婴事件改编而成。
本片讲述的是一个极度残酷、悲伤彻骨的故事。单身母亲生养了四个孩子，大儿子明、大女儿京子、小儿子茂，以及最小的女儿小雪。她或许疼爱着每一个孩子，但责任感却为零。她将四个孩子藏匿在租住的房子里，禁止他们外出和上学，向房东和邻居隐瞒孩子的存在，平时去上班时便让长子明照顾弟弟妹妹的生活起居。在电影中，任性的母亲两次离家出走，第一次消失一个月，而第二次她再也没有回来。四个可怜的孩子带着对母亲的思念顽强地活着，他们被生母遗弃，被社会遗忘，生的权利被逐渐剥夺，可每一个孩子都始终坦然地面对一切，他们没有选择蜷缩在黑暗的角落里等死，而是面朝着阳光，在睡梦里依偎着母亲，嘴里包着糖果。
一间位于热闹居民区里的连锁便利店在电影中多次出现。白绿配色，干净整洁，有很多漫画出售，所以店里店外时常聚集着几个孩子。最初，便利店是长子明翻看漫画打发时间以及购买食物的地方，一次‘盗窃事件’引起的误会让明结识了好心的女店员。
圣诞节当天，明在便利店外等到天黑后最冷的时段才开始采购食物，因为此时会有折扣。母亲并没有应‘圣诞之约’，为了不让弟弟妹妹们失望，明拜托便利店的女店员帮忙写了四张卡片，假装是妈妈寄给孩子们的圣诞礼物。
母亲留给明的钱越用越少，最基本的温饱已成问题，明时常会在便利店的后门等待着好心的男店员带出当天卖剩的便当，无论是什么口味，都会是孩子们梦寐以求的佳肴。
一张卡片、一个关注的眼神、一份便当是他们还未被全世界彻底抛弃的证明，便利店和店员的存在像是一位静默的守护者，见证了孩子们的不安和饥饿，为他们的坚强与乐观编织一份微薄的期许。
你的日影记忆中，是否也有一间便利店？
