去年元夜时花市灯如昼 观宋填词116 去年元夜时花市灯如昼 作者是欧阳修还是朱淑真？

继续《宋词鉴赏辞典》，今天读到的是朱淑真。

说到朱淑真不能不提《生查子·元夕》，这首词是这个词牌中最有影响的作品：

去年元夜时，花市灯如昼。月上柳梢头，人约黄昏后。

今年元夜时，月与灯依旧。不见去年人，泪湿春衫袖。

连豪放一派的辛弃疾也效仿作了一首：

去年燕子来，帘幕深深处。香径得泥归，都把琴书污。

今年燕子来，谁听呢喃语。不见卷帘人，一阵黄昏雨。

不过，这首《生查子·元夕》的作者却颇有争议，大多数人认可欧阳修是作者，不过也有人认为这首词的作者是朱淑真。

朱淑真确切的生卒年不详，大概与李清照同时，生活于南北宋之间。

据说朱淑真是钱塘人，自幼聪慧，饱读诗书，是一个李清照一般的才女。可惜的是，朱淑真所嫁非人，丈夫是一个普通百姓，似乎还有些可厌之处。或许是朱淑真不甘心这样的生活，从诗词中可以感受到她对于生活的失望。

淑真钱塘人，幼警惠，善读书，工诗，风流蕴藉。早年，父母无识，嫁市井民家。淑真抑郁不得志，抱恚而死。父母複以佛法并其平生著作荼毗之。临安王唐佐为之

立传。宛陵魏端礼辑其诗词，名曰《断肠集》。

朱淑真抑郁伤怀，后来因病而死。更可惜的是，她的父母把其诗文作品烧掉了。后来有人收集了她的一些散失作品，编成了《断肠集》，由魏仲恭写了一篇序流传了下来：

朱早岁不幸，父母失审，不能择伉俪，乃嫁为市井民家妻。一生抑鬱不得志，故诗中多有忧愁怨恨之语。每临风对月，触目伤怀，皆寓于诗，以写其胸中之不平之气。竟无知音，悒悒抱恨而终。自古佳人多命薄，岂止颜色如花命如叶耶！观其诗，想其人。风韵如此，乃下配一庸夫，固负此生矣；其死也，不能葬骨于地下，如青冢之可吊，并其诗为父母一火焚之，今所传者，百不一存，是重不幸也。呜呼，冤哉！

魏仲恭，字端礼，宛陵人，参知政事魏良臣次子 ，不知道是否因为地位的原因，编撰者请这位名人作序。

不过魏仲恭好像不太了解朱淑真。首先，她的丈夫并不是“市井民家“，而是一个官吏。从朱淑真的诗中可以看出来，朱淑真因为从宦，常往来吴、越、荆、楚之间。

从宦东西不自由，亲帏千里泪长流。已无鸿雁传家信，更被杜鹃追客愁。月落鸟歌空美景，花光柳影漫盈眸；高楼惆怅凭栏久，心逐白云南向浮。

《春 日书怀》

作为女性词人，朱淑真常常被人和李易安作比较，就连明清小说家提到宋朝才女，都知道把她们二位请出来。

至于大宋妇人，出色的更多。就中单表一个叫作李易安，一个叫作朱淑真。他两个都是闺阁文章之伯，女流翰苑之才。论起相女配夫，也该对个聪明才子。争夸月下老错注了婚籍，

二人有不少相似之处。朱淑真的婚姻不幸福，李清照的婚姻也出了问题，在赵明诚去世前一段时间，两个人似乎已经到了冰点。

不过，我们也都知道，朱淑真的影响远远小于李清照。

《白雨斋词话》的作者陈廷焯认为，朱淑真的才力比起李清照来，还差一些火候：

朱淑真词，才力不逮易安，然规模唐五代，不失分寸。如“年年玉镜台”及“春已半”等篇，殊不让和凝、李珣辈。惟骨韵不高，可称小品。

陈廷焯认为朱淑真虽然比不了李清照，但是并不逊于晚唐五代时期的和凝、李珣等人。他说的这两位都是花间词人，亦可以理解为什么不如李清照了。

李清照出身书香门第、官宦世家，朱淑真的家世并不很清楚，从她的诗歌中可以判断，也是出身于一个优渥的家庭。

但是，李清照经历过靖康之变，其经历和感悟并非朱淑真所能相比。而朱淑真的痛苦，更多是爱情和家庭生活的不如意。和李清照比，其格局上有大小之分，才力上也有高低之别。

因此，陈廷焯认为其作品为“小品”。

虽然没有详细的记录，不过《蕙风词话》的作者况周颐，认为朱淑真是个北宋人，应该早于李清照。

朱淑真词，自来选家列之南宋，谓是文公侄女，或且以为元人，其误甚矣。淑真与曾布妻魏氏为词友。曾布贵盛，丁元佑以后，崇宁以前，大观元年卒。淑真为布妻之友，则是北宋人无疑。

曾布，北宋中期宰相，唐宋八大家曾巩之弟，其妻魏氏，即著名的魏夫人。据明朝蒋一葵《尧山堂外纪》 记录：·

朱淑真同时有魏夫人者，曾子宣内子也，亦能诗。尝置酒邀淑真，命小鬟队舞，因索诗，以“飞雪满群山”为韵。淑真醉中援笔赋五绝云：“管弦催上锦裀时，体态轻盈只欲飞........

况周颐还分析了李清照与朱淑真词风的不同，他认为朱淑真“清空婉约”，完全是北宋的风格。而李清照“意境较沉博”，开始了南宋的格调：

李易安时代，犹稍后于淑真。即以词格论，淑真清空婉约，纯乎北宋。易安笔情近浓至，意境较沉博，下开南宋风气，非所诣不相若，则时会为之也。

宋词人有一个很重要的区别：是否经历过靖康之变。即使李清照、朱敦儒、叶梦得等跨越了南北宋的词人，他们在两个时期的词作风格也是不同的。老街在前面的观宋填词系列中，举了不少例子。

因此况周颐从朱淑真的作品中判断，她早于李清照，至少大部分生涯处在北宋时期。

李清照和朱淑真传下来的词作都不多，如今我们只能看到朱淑真三十首左右的作品，其中还有一些颇有些争议。例如这首《生查子·元夕》 。

况周颐在《蕙风词话》中专门提到过 ：

欧阳永叔《生查子·元夕》词，误入《朱淑真集》。升庵引之，谓非良家妇所宜。《钦定四库全书提要》辨之详矣。魏端礼《断肠集序》云：“蚤岁父母失审，嫁为市井民妻，一生抑郁不得志。”升庵之说，实原于此。

况周颐说，这首词是欧阳修的作品，被人错误引入了朱淑真的词集中。杨慎没有搞明白，误以为是朱淑真的作品，于是批评不是良家妇女的言语。

四库全书是在乾隆皇帝的授意下，由纪晓岚等人编撰的巨著。在《四库全书总目提要 ·卷一百九十九 集部五十二》中，专门论述过这首词：

杨慎《升庵词品》载其《生查子》一阕，有“月上柳梢头，人约黄昏后”语，晋跋遂称为白璧微瑕。然此词今载欧阳修《庐陵集》第一百三十一卷中，不知何以窜入《淑真集》内，诬以桑濮之行。慎收入《词品》，既为不考。而晋刻《宋名家词》六十一种，《六一词》即在其内。乃於《六一词》漏注互见《断肠词》，已自乱其例。於此集更不一置辨，且证实为白璧微瑕，益卤莽之甚。今刊此一篇，庶免於厚诬古人，贻九泉之憾焉。

晋跋 ，毛晋是明末著名藏书家﹑出版家 ，毛氏汲古阁刻本就是他出版的书。毛晋作跋文说，朱淑真的这首词是其人生污点。但是欧阳修的文集中有这首词，毛晋刻的《六一词》中也有，说明刻书的人太不认真 。

更早一点，顺治时代的渔洋山人王士禛早就指出了：

今世所传女郎朱淑真“去年元夜时，花市灯如昼”生查子词，见《欧阳文忠集》一百三十一卷，不知何以讹为朱氏之作？世遂因此词疑淑真失妇德，纪载不可不慎也。《池北偶谈》

因此这首词应该是欧阳修的，跟朱淑真没有什么关系。

朱淑真传下来的词作很少，加上有争议的也不到30首。下面录入几首流传较广的作品。

《减字木兰花 春怨》：

独行独坐，独唱独酬还独卧。伫立伤神，无奈轻寒著摸人。

此情谁见，泪洗残妆无一半。愁病相仍，剔尽寒灯梦不成。

这首词连用五个“独”字，表现其孤独与寂寞，因愁因病，所以辗转反侧。看到“梦不成”，老街总想起纳兰容若的《长相思》：

山一程，水一程，身向逾关那畔行，夜深千帐灯。

风一更，雪一更，聒碎乡心梦不成，故园无此声。

两相比较也挺有意思，同是难眠，一个是佳人思夫、一个是征人思乡。

《谒金门·春半》：

春已半，触目此情无限。十二栏干倚遍，愁来天不管。

好是风和日暖，输与莺莺燕燕。满院落花帘不卷，断肠芳草远。

南唐词帝李煜有一首《清平乐·别来春半》

别来春半，触目柔肠断。砌下落梅如雪乱，拂了一身还满。

雁来音信无凭，路遥归梦难成。离恨恰如春草，更行更远还生。

朱淑真的《谒金门·春半》，似乎从李煜词中化出。

《清平乐 夏日游湖》：

恼烟撩露，留我须臾住。携手藕花湖上路，一霎黄梅细雨。

娇痴不怕人猜，和衣睡倒人怀。最是分携时候，归来懒傍妆台。

这首少女情怀的词，很像李清照年少的作品，两个人少年时生活幸福美满，无忧无虑。将来找个好丈夫嫁了，继续快乐的生活。可惜天不遂人愿。

《菩萨蛮 咏梅》

湿云不渡溪桥冷，娥寒初破东风影。溪下水声长，一枝和月香。

人怜花似旧，花不知人瘦。独自倚阑干，夜深花正寒。

人怜花似旧，花不知人瘦。这两句很招人喜爱。

《蝶恋花 送春》

楼外垂杨千万缕。欲系青春，少住春还去。独自风前飘柳絮。随春且看归何处。

绿满山川闻杜宇。便做无情，莫也愁人苦。把酒送春春不语。黄昏却下潇潇雨。

这是一首惜时的春词。留春不能只好送春，叹惜时光的流逝是咏春词常见的主题。

宋人的诗无论质量和数量都很高，可惜珠玉在前，唐诗的光芒太耀眼了，所以宋人多因词闻名。朱淑真的诗有300多首，词不到30首，但是她的词名似乎远远大于诗名。

河岸边的一株红梅这两天开了，在萧瑟的树林和和枯黄的草色之间，点缀出一小片红云。雨后的小河欢快地流淌着，又一年的春天来了。希望今年的疫情和冬天一样，快点离开吧。

结束时，填一首《蝶恋花·庚子年迎春》为作业：

竹径转来香一缕，春在梅枝，点点羞无语。影入寒溪何处去，殷勤昨夜风和雨。

世事纷纷如乱絮，草木知情，暗笑人间苦。瘦损垂杨疑欲舞，东君已过江南路。

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