东汉蔡邕在《九势》中最早将『势』之概念引入书法，『势来不可止，势去不可遏，惟笔软则奇怪生焉』，这是一个非常重要的论断。康有为在《广艺舟双楫》中也说：『古人论书，以势为先。』古人不是描字，而是讲究“活字”。上一节课讲了褚遂良笔画的易动性，今天我们来考察他的跳跃性。笔画之跳跃性笔画之跳跃性主要是指因行笔提按所形成的粗细反差。我们来看看褚遂良的相关字例：褚书中，单个笔画之提按较为明显，“二”字长横起笔反切，“无”字长横起笔藏锋，“重”字露锋起笔后直接下按，起笔处虽有所变化，但皆呈两边粗中间细之状，笔画起收变化与书写速度疾缓给人以起伏跳跃之感。“其”字右竖呈曲线“S”状，起笔藏锋按笔，收笔处再按笔；“神”字右部“申”长竖起收笔重，且收笔处略有停顿，上下粗中间略细；“杖”字左部“木”竖笔亦呈“S” 状，提按明显，收笔处向左上挑，有连接下一笔之势。以上三字提按顿挫，节奏分明，跳跃性强。“然”字撇画起收重，中间细；“蠢”字长撇起笔顿笔，收笔处按笔且向上翻笔，略有上挑之势；“色”字短撇起笔下按后提笔，再按笔向左撇出。褚字中撇画在收笔上虽形态各异，但提按明显，线条富有弹性，跳跃感十足。“哉”字戈钩、“门”字横折钩皆起收笔重，中间行笔轻；“宅”字竖弯钩前截轻，后截重，有明显的粗细变化。褚书运笔灵动活泼，瘦硬劲挺之笔画给人以空灵、跳跃之感。通过以上字例我们可以看到，褚遂良灵活的提按运笔使笔画劲健且富弹性，并具有起伏感、速度感，起收之厚重与中间之纤细形成对比，给人以强烈的视觉冲击力。褚遂良《雁塔圣教序》公益课“书法入门”首发，欢迎学习分享01、褚遂良的起止笔法02、褚遂良的曲笔直笔03、褚遂良的提按之笔04、褚遂良的隶意之笔05、褚遂良的行意之笔06、褚遂良的疏密之法07、褚遂良的收放之法08、褚遂良的避让之法09、褚遂良的欹正之法10、褚遂良的参差之法11、褚遂良的向背之法临帖，临原大整本为佳褚遂良《雁塔圣教序》全卷复制，点击图片解析作者：刘瑞鹏本号编辑排版时有所删减修改，转载者须知。
