哦，给乐曲分段，只是一句通俗口语，用专业术语来说是分析曲式结构，而且曲式分析也包括歌曲等音乐作品。
进一步说，分析曲式结构不限于段落的划分，还须明确乐曲体裁、阐明乐曲主题或中心思想，或音乐意境和内涵。
不少人觉得，听音乐就是听音乐，觉得好听就行，没必要也没闲工夫把乐曲琢磨个透。
是的，情况似乎是这样，但我们这多数人是搞乐器的，那就得和专业挨点边，以便我们更准确地表达音乐。
何况分析曲式结构，可以梳理乐曲的发展脉络，发掘音乐的主题，帮助我
们全面深刻地了解和欣赏音乐，在更高层次上提升音乐的品味。
我们知道，文章的段落由若干句子组成，它们组合在一块表达一个完整的
意思。同理，乐曲段落由若干乐句组成，尾句一般有明显的终止感，合在
一起也能表达出完整的乐思。
那么，什么是乐句呢？
在歌曲里，一句歌词就是一个乐句，一眼即可看出；乐曲的乐句虽不明显，但原理相同，基本结构一样，有停顿和终止感。例如：
上面的《三十里铺》由四个乐句组成，合起来就是一个段落，全曲属于单段体，或者说一段曲式。
这里须作一下补充。段落是由乐句组成，但是否乐句就是最小的单位呢？还不是。最小的单位是乐汇，再大一点的单位还有乐节。换句话说，如果将段落由大到小拆分，依次便是乐句 —— 乐节 —— 乐汇。
乐汇，顾名思义是乐音的汇合，至少由两个乐音组成，其中包含一个重音，长度多为一小节。例如上例除掉单音符的小节，其余每个小节都可称为乐汇。如果某个乐汇具有鲜明的个性特征，是其它旋律发展变化的基本素材，可以称之为动机，例如《三十里铺》第一小节的“1 2 2”这组音。
记住动机这个名词，它很重要，不光分析曲式结构要了解它，学习作曲、编曲更是必须知道它，值得多说几句。
同乐汇一样，动机也很形象。动机动机，能推动旋律和乐曲的发展，利用动机我们可以通过重复、模进和变形的手法，将它演变成音乐主题，扩充作品的内容，以及丰富乐曲的表现力和内涵，等等。
至于乐汇的上一级单位乐节，长度一般等于两个乐汇，相互之间有呼吸感。
搞清乐句及乐句内部结构后，下面我们就来看看具体的乐段了。
我们非常熟悉的《牧歌》是单段体歌曲，就是说全曲只由一个乐段，而且也是最简单的乐段组成。这种乐段分为两个乐句，分别以属音、主音结尾，工整对称，属于方整型的呼应式乐段。
所谓方整型，就是乐句小节数相同，节奏也基本一样，结构上形成对称。
所谓呼应式，就是前句像提问，后句似作答，通过问答的形式来呼应。
下面是两个乐段组成的二段体歌曲，看看怎么分段。
注意！给歌曲分段不能看歌词，不能说《小草》一段歌词就是单段体，分析曲式只能看谱子看旋律。
去掉开头有括号的四小节过门，从第五小节到第四行的第二小节是第一乐段，每四个小节一个乐句，一共是四个乐句。第一乐段后面还剩下四个乐句，它们组成第二乐段。两个乐段所用材料不同，在节奏、音区等方面形成了对比，但调式与风格一致，歌曲和谐和统一。
上面是舒曼的《梦幻曲》，乐曲开头至第二行第三小节的附点四分音符5为A段，继续往下至第四行第二小节的2为B段，余下的为C段，全曲是三段体。
小结一下，乐段是乐曲的段落，由两个或四个乐句组成，还有可能是一、三、五、七等奇数乐句组成。今天的谱例都是二、四乐句的典型乐段，我们应该先从它们入手。
辨别乐段的关键就是尾句有终止感，最后一音多数会落在调式主音上，例如《牧歌》和《小草》所有乐段，当然也有开放式乐段落在其它音上的，如《梦幻曲》A、B乐段。
说明：考虑到面向器乐自学者、音乐爱好者，以上谈的只是曲式分析中最基本的东西，未从调性、和声功能等方面深入展开，也未涉及乐段类型、复合结构、体裁剖析等深层次的内容，如有兴趣，视情还可接着再续。
