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首先我们先要弄清楚什么是景别。
景别最早出自电影摄影技术，具体定义如下：
景别：指的是由于摄影机和被摄主体间的距离不同或者所用摄影镜头焦距不同而造成的被摄主体在电影画面中所呈现的范围大小的区别。通常以成年人身体部位的多少标准来区分各种景别。
远景
指摄影机和摄影主体之间的距离极远，表现出极为广阔的景象的电影画面。
A、介绍环境、渲染气氛、展现场面，属于超常规视点的景别，展现观众本人难以看到的新视点，从而拓展影像的表现力。
B、宏大题材的电影或者具有大场面的影片中常常运用远景的景别，一次来展现故事氛围及规模的强大，营造一种视听效果上的震撼力和较强的感染力。
全景
指摄取人物全身或者场面全貌的电影画面，作为具有比较广阔的空间的镜头。
全景可以表现人物的整体动作和人物间的关系，可以展示其全身的姿态，使观众既可以看清演员的动作，又能看清人物与环境之间的关系。这种距离模式可以营造一种客观化的关注效果。
中景
指表现一个成年人膝盖以上部分或场景局部的画面。在一部影片中，中景往往占有较大的比例。中景处理得好坏，往往是决定一部影片造型成败的重要因素。
A、重在表现人物的形体和情绪交流，一般而言叙事性较强而抒情性收到局限。
B、能使观众看清人物的脸部表情和形体动作，有利于交代人物之间的关系。
近景
指表现一个成年人胸部以上部分或物体局部为距离概念的电影画面。
A、人物上半身活动占据画面的显著位置，成为主要表现对象和关注对象，可以对人物的容貌、神态、衣着、仪表灯进行细致的刻画、细腻的表现。
B、用来展现主体上半身的运动和表情，距离的逼近，是关注的重心逐渐移向细节，并使动作的幅度和表情的感染力增强，从而产生了一定的冲击力。
特写
指表现一个成年人肩部以上或物体的细部为距离概念的电影画面。一般用于引起心里震撼的影片中，在纪实客观的电影中运用较少。
A、体现被摄主体最丰富的细节变化，常备用来细腻地刻画人物性格和表现人物的心理活动，展现人物的情绪变化。
B、引导或转移观众的注意力。
C、突出某一物体的细部特征。
其次，衔接顺序和关系也就是景别的使用取决于影片叙事风格我们通常在看全景和远景时，内心比较松弛，更理性和旁观，适于思考或审美，因而纪实和理性的影片偏向使用全景、远景。陈凯歌在《白昼流星》中为了能客观地讲故事，展现给观众四子王旗大草原的美感，大量的用了远景和全景。
观众看近景、特写画面时，则会有紧张感，或者更深入地进入到角色的内心情感世界里，从而增强观众的参与性。因而强调紧张气氛的电影或抒情主观色彩比较浓的影片则更多地使用较近的景别。《我和我的祖国》张一白导演的《相遇》中为了营造一种期待紧张的效果而大量使用近景、特写镜头。
