勃朗宁 罗伯特#183;勃朗宁（Robert Browning)诗选

罗伯特·勃朗宁，维多利亚时期代表诗人之一。主要作品有《戏剧抒情诗》、《剧中人物》、《指环与书》等。与丁尼生齐名，是维多利亚时代两大诗人之一。他以精细入微的心理探索而独步诗坛，对英美20世纪诗歌产生了重要影响。 勃朗宁出生于伦敦郊外一个中产阶级家庭，父亲是颇有艺术修养的银行职员，母亲是德国血统的苏格兰人。勃朗宁青少年时代没有受过多少正规教育，而是依靠父亲的藏书自学成才。他兴趣广泛，博览群书，培养了诗歌、绘画和音乐等多方面的艺术才能。1833年他匿名发表自传性质的长诗《波琳》，被批评为“有强烈的病态的自我意识。”此后他在诗歌创作中便力求以客观描写取代直抒胸臆。1835—1845年间勃朗宁连续发表八部诗剧和诗集《戏剧抒情诗》、《戏剧浪漫诗及抒情诗》。在后两部诗集中，诗人创造了别具一格的、以心理分析为主旨的戏剧独白诗。1845年，勃朗宁和著名诗人伊丽莎白·巴莱特相识，构成了英国文学史上最饶趣味的恋爱佳话。 第二年他们秘密结婚，迁居意大利，直到1860年伊丽莎白去世，勃朗宁才返回英国。这期间他的作品多以意大利以背景，收入两卷本诗集《男男女女》。1864年诗集《剧中人物》的出版使勃朗宁加入了英国诗坛明星的行列。在这部诗集中，诗人进一步发展和完善了他的“戏剧独白诗”。勃朗宁晚年的代表作是《指环与书》，该诗叙述一个老夫杀死少妻的故事。全诗由十二组戏剧独白组成，每一独白都有主要人物叙述案情，每人的叙述相互矛盾，但从错综复杂的头绪中最后露出这起谋杀案的真相。诗歌长达2万余行，虽有冗长之嫌，但在“戏剧独白”方面达到了最高成就。我的前公爵夫人墙上的这幅面是我的前公爵夫人，看起来就像她活着一样。如今，我称它为奇迹：潘道夫师的手笔经一日忙碌，从此她就在此站立。你愿坐下看看她吗？我有意提起潘道夫，因为外来的生客凡是见了画中描绘的面容、那真挚的眼神的深邃和热情，没有一个不转向我，似乎想问我可是又不大敢问；是从哪儿来的——这样的眼神？你并非第一个人回头这样问我。先生，不仅仅是她丈夫的在座使公爵夫人面带欢容，可能潘道夫偶然说过：“夫人的披风盖住她的手腕太多，”或者说：“隐约的红晕向颈部渐渐隐没，这绝非任何颜料所能复制。”这种无聊话，却被她当成好意，也足以唤起她的欢心。她那颗心——怎么说好呢？——要取悦容易得很，也太易感动。她看到什么都喜欢，而她的目光又偏爱到处观看。先生，她对什么都一样！她胸口上佩戴的我的赠品，或落日的余光；过分殷勤的傻子在园中攀折给她的一枝樱桃，或她骑着绕行花圃的白骡——所有这一切都会使她同样地赞羡不绝，或至少泛起红晕。她感激人．好的！但她的感激仿佛把我赐她的九百年的门第与任何人的赠品并列。谁愿意屈尊去谴责这种轻浮举止？即使你有口才能把你的意志给这样的人儿充分说明：“你这点或那点令我讨厌。这儿你差得远，而那儿你超越了界限。”即使她肯听你这样训诫她而毫不争论，毫不为自己辩解，——我也觉得这会有失身份，所以我选择绝不屈尊。哦，先生，她总是在微笑，每逢我走过；但是谁人走过得不到同样慷慨的微笑？发展至此，我下了令：于是一切微笑都从此制止。她站在那儿，像活着一样。请你起身客人们在楼下等。我再重复一声：你的主人——伯爵先生闻名的大方足以充分保证：我对嫁妆提出任何合理要求都不会遭拒绝；当然．如我开头声明的，他美貌的小姐才是我追求的目标。别客气，让咱们一同下楼吧。但请看这海神尼普顿在驯服海马，这是件珍贵的收藏，是克劳斯为我特制的青铜铸像。圣普拉西德教堂的主教吩咐后事虚空何，传送者说，凡事皆虚空！围到我床边来；安塞姆你躲什么？外甥们，儿子们……上帝呀，我可不知情！她呀，谁不想要她做你们的母亲，甘道夫老家伙妒忌我，她是那样美！事情早已定局，她呢，也死了，死去很久了，从那时我就是主教。我们像她一样，也终有一死，你们也该悟到：浮生若梦啊！人生是怎么回事？当我躺着，在这华丽的卧室，奄奄待毙，在一片死寂的漫漫长夜，我问： 、“我是死，是活？”似乎一切宁静。圣普拉西德教堂祈求的是宁静啊。好了，说说我的坟地吧。为了它，我曾连撕带咬地争夺，要知道甘道夫老家伙骗了我，尽管我当心：他占了南面，使他的臭尸增光，愿上帝诅咒！——死了还伸一只手！不过我的坟地也不算太窄，从那儿可以望到教堂的讲坛，也能看到些唱诗班的座位，向上望，直到天使居住的穹顶准有一线阳光在悄悄移动；我要在那儿睡进玄武石棺，在我的华盖下得到安息，而周围还要有九根石柱，两两成对．第九根在脚后——安塞姆站的地方，——全要用桃花大理石，名贵，红艳，如同新斟的葡萄酒浓洌的酒浆。——甘道夫老家伙的洋葱石算老几？让我能从坟里看到他！真桃花，毫无裂缝的，我才配得此奖赏！围拢点；我的教堂那次失火——怎么样？虽有损失救出的可不少！孩子们，你们不愿伤我的心吧？去挖葡萄园里，榨油机旁，轻轻洒点水把土浇透，如果你们找到……上帝呀，我可不知情在松松的无花果烂叶堆里，在装橄榄的篓子里，紧紧捆着一大块天青琉璃石，大得像犹大人头从颈部割断，青得像圣母胸口淡青的脉管……孩子们，我把遗产全给了你们，漂亮的郊区别墅，还带有浴室，所以，把那块青石放在我膝间，就像你们在华丽的耶稣会教堂所拜的上帝像手里捧的圆球，让甘道夫看见把肺都气炸！我们的岁月像梭子一样飞行，人走向坟墓，如今他在何处？我刚才说用玄武石棺吗，孩子们？不！我的意思是黑大理石！否则怎能与下面的花边相得而益彰？浮雕用青铜的，你们答应过我，要雕牧神和水仙女，你们晓得的，穿插些祭司座、酒神杖、瓶瓮之属再雕出救主耶稣在山上传道，圣普拉西德头戴光圈，一个牧神正要扯光仙女最后的衣衫，还有摩西和十诫……但我知道：你们不听我！他们对你耳语什么，我的心肝安塞姆？哦，你们打算把我的别墅败个精光，而叫我在埋乞丐的烂石灰堆下窒息，让甘道夫从他的坟头窃笑？不，孩子们，你们是爱我的，——那么，全部用碧玉！你们要向我发誓，免得我为留下了浴室而遗憾！整块的、纯绿的，就像阿月浑子果，世界上碧玉有的是．只要去找，——圣普拉西德是听信我的，我求她赐你们骏马、古老的希腊手稿、和四肢如大理石般滑润的情妇——不过你们得把我的碑文刻对：精选的拉丁文，西塞罗的风格，不能像甘道夫的第二行那么俗，古雅文风吗？他可不够资格！那时节我将恬然地安卧千年，听着做弥撒的神圣的嗡嗡，看见成天制出并分吃上帝，感到烛火在燃烧，稳而不颤，闻到浓烈的香烟，熏人昏眩！如今当我躺在死寂的夜里，盛装正寝，慢慢地奄奄待毙，我交叠双手，仿佛握着权杖，伸直双脚，仿佛一尊石像，让我的被单像棺布般下垂，形成雕塑作品的巨大褶皱，当那边烛光渐熄，奇怪的念头开始生长，耳朵里嗡嗡作声，想起我这辈子以前的前生和此生，教皇、红衣主教和种父还有圣普拉西德在山上传道，想起你们苗条而苍白的母亲和她那双会说话的眼睛，新出土的鲜明的玛瑙古瓮和大理石的古文，纯粹的拉丁，——哈哈，那老兄刻着“名若泰斗”？这岂是古雅？至多是二流的文品？我的朝圣旅程不幸而短促。全部琉璃玉，孩子们！否则我把别墅全送给教皇！你们剔再啃我的心，你们的眼睛像四脚蛇的那么尖，却使我想起你母亲眼晴的闪光，也许你们肯增添我寒酸的花边， ．联结它贫瘠的花纹，在我的瓶中装满葡萄，外加面具和胸像柱，你们在祭司座上再拴只猞猁狲，它蹦跳挣扎，把酒神杖摔倒——这样的雕花才能使我满足。我将躺在上面，直到我要问：“我是死，是活？”算了，离开我，罢了！你们的志忘恩负义刺伤了我，致我于死——上帝呀，你们巴不得！石料！碎砂石！湿漉漉地滴水，仿佛是棺中的尸体冒出了液汁——还说什么炫耀世界的琉璃玉！走吧！求求你们。少点几支烛，但要排成排；走时转过背，对，就像助祭们离开祭坛那样，把我独自留在我的教堂——这祈求宁静的教堂，让我空闲时瞧瞧甘道夫从他的洋葱石棺里是不是斜眼瞅我——一因为毕竟老家伙仍然妒忌我，她是那样美！荒郊情侣不知你今天是否也感到我所感到的心情，——当我们在此罗马的五月的清早携手同坐在春草碧茵，神游这辽阔的荒郊？而我呢，我触及了一缕游思，它老是让我徒劳地追求，诗刚捉到它，转瞬又丢失！帮我捕捉它吧！起初它从长在古墓砖缝里的那株发黄结籽的茴香出发，而对面那丛杂草蒺藜接过了飘浮的柔网轻纱，这儿，生命是如此悠久辽阔，上演着如此神奇的活剧，花儿的形象如此原始而赤裸，大自然是如此随心之所欲，而上天只在高塔上看着！你呢，你怎么说，我的爱人？让我们别为灵魂而害羞，正如大地赤裸着面向天空！难道说，决定爱与否，全在我们的掌握之中？我但愿你就是我的一切，而你却只是你，毫不更多。既非奴隶又非自由者．既不属于你又不属于我！错在哪里？何处是缺陷的症结？我但愿能接受你的意愿，用你的眼睛看，让我的心永远跳动在你的心边，愿在你的心泉尽情地饮，把命运融合为一，不管是苦是甜。不。我仰慕、我紧密地接触你然后就让开。我吻你的脸，捕捉你心灵的热气，我摘取玫瑰花，爱它胜过一切语言于是美好的一分钟已逝去。为什么我离那一分钟已这样远？难道我不得不被一阵阵轻风吹送，像蓟花绒球般飘飏四处，没有一颗友爱的星可以依从？看来我似乎马上就要领悟！可是，丝在何处？它又已飞去！老是捉弄人！只是光已辨出——无限的情，与一颗渴求着的有限的心的痛苦。失去的恋人那么，一切都过去了。难道实情的滋味真有预想的那么难咽？听，麻雀在你家村居的屋檐周围唧唧喳喳地道着晚安。今天我发现葡萄藤上的芽苞毛茸茸地，鼓了起来；再一天时光就会把嫩叶催开，瞧；暗红正浙渐转为灰白。最亲爱的。明天我们能否照样相遇？我能否仍旧握住你的手？“仅仅是朋友，”好吧，我失去的许多东西，最一般的朋友倒还能保留：你乌黑澄澈的眼睛每一次闪烁我都永远铭刻在心；我心底也永远保留着你说“愿白雪花回来”的声音！但是，我将只说一般朋友的语言，或许再稍微强烈一丝；我握你的手，将只握礼节允许的时间或许再稍微长一霎时！